Безбашенный, бескомпромиссный, иногда не заслуженно забытый, дающий фору Тарантино - отчаянный Роберт Родригес.
Мне кажется, я всю жизнь знал что есть фильмы "Отчаянный" и "Однажды в Мексике" и я их даже видел, хотя, как выяснилось, ни разу полностью. То есть либо начало, середину и конец (причем оба фильма), но никогда все вместе. И тут я решил исправить эту оплошность...
Два брата-акробата.
Сложно, а вернее даже глупо упрекать Родригеса в том, что он многое перенял у Тарантино, ведь их фильмы создавались почти одновременно. "Музыкант" и "Бешенные псы" встретились на одном и том же фестивале. Там встретились и режиссеры соответственно, которые подошли к друг другу и почти синхронно сказали, насколько классные у друг друга фильмы. Съемки фильма "Отчаянный" начались раньше на несколько месяцев фильма "Криминальное чтиво", а значит заимствования невозможны. И это удивительно, учитывая то, какое влияние оказало "Чтиво" на все последующие фильмы, когда "Отчаянный" имеет схожие приемы, вкус и эксцентрику на грани патетики. Мы имеем двух режиссеров, которые очень схожи между собой (не даром они друг друга так полюбили), но никто у друг друга не воровал, а создавал самодостаточные произведения искусства. И таким образом "Криминальное Чтиво" и "Отчаянный" - это два фильма сформировавшие кинематограф 21-ого века, разделив его на "до и после".
Более того! Все говорят о "новой мексиканской волне": Алехандро Гонсалес Иньяритту, Альфонсо Куарон, Гильермо Дель Торо, но не все вспоминают Роберта Родригеса, который можно сказать, был первым мексиканцем, который прорвался в Америку.
"Музыкант", сценарист, монтажер, режиссер.
Снятый за смешные деньги (7000$), Роберт Родригес часто говорил, что бюджет не имеет значение. В своем десятиминутном семинаре о том, как научиться делать фильм, он акцентировал на многих моментах, но мы выделим несколько:
- Любой огрех в фильме, будь то плохой актер или попадающий микрофон в кадр - это Ваш режиссерский замысел. Говорите, что Вы так изначально задумывали и больше к этому не возвращайтесь.
- Если Вы творческий человек, то Вам все должно быть по плечу, но мало быть творческим. Надо быть технарем. Научиться технике можно, научиться творчеству - невозможно.
3. Хочешь сделать хорошо - делай это сам. Делайте фильм дешево -
делайте фильм сами.
Вот три кита, на которых держаться фильмы Родригеса, ну, помимо выдающегося таланта, конечно... 1-ый закон, можно истрактовать до такой степени, что ты будешь снимать отвратительное кино и тебе должно быть на это все равно, но это не так. Для других тебе, может, должно быть и все равно, но не для себя. Видь эти ошибки и продолжай совершенствоваться, а иначе останешься на месте. 2-ой закон, соприкасается с третьим и характеризует суть подхода Родригеса к кинопроизводству. Если Вы посмотрите на его фильмографию, то Вы увидите напротив его фильмов следующее: Режиссер, сценарист, оператор, монтажер, композитор, продюсер. Если бы были проблемы с актерами, он бы и артистом был. И это ошеломляет. Это возвращает главный принцип авторского кино, когда фильм целиком и полностью подчиняется одному автору, а не автору и сценаристу, автору и оператору, автору и монтажеру. Из современных и достойных найдется, наверно, только Альфонсо Куарон. Хотя это возвращение авторского кино - чисто техническое. Роберт Родригес прославился тем, что снимает якобы высокобюджетное кино за маленькие деньги. По большей части много работы он выполнял сам не только ради экономии бюджета, но и потому что был технарем, который понимал что и как работает. Так его дебютный фильм "Музыкант", с которым он ворвался в Голливуд - стоил 7000$.
Хороший, Плохой, Отчаянный режиссер.
Еще один принцип: не сильно доверять тому, кто дает тебе деньги. "Люди дадут деньги, но и они же потребуют их обратно, если что-то пойдет не так". Доверяя исключительно своему чутью, Родригес снимает фильм про мексиканцев, в стиле "спагетти-вестерн", которые изредка говорят на мексиканском языке, что вызывает страх у студии, ведь американцы ненавидят дубляж, а читать субтитры тем более не будут. Но Родригес стоит на своем и не прогадывает. Фильм становится феноменально успешным и единственным, кто смог приблизиться к статусу "Криминального Чтива", как и отмечал сам Тарантино. Подвело только то, что оно вышло на год раньше...
Фильм изобилует пафосом, патриотизмом, вычурностью, но это не смотрится фальшиво! Ты веришь от начала и до конца их мотивациям и поступкам, а главное сопереживаешь. И удивляет то, что если заменить всех персонажей на русских, снять кадр в кадр, поменять атрибутику, мексиканские флаги сменить на русские - это будет фальшиво и даже смешно. Почему? Остается только гадать.
Фильм напичкан штампами и клише, но тогда они таковыми не были. "Крутые парни не смотрят на взрыв" и патетичный "поцелуй на прощание", и "бесконечная стрельба в одни ворота без единого попадания по врагу или главному герою" и так далее...
Заручившись солидной финансовой поддержкой, - уже можно было не волноваться. По большей части большой гонорар шел артистам первой величины, половина из которых была открыта самим Родригесом. После "Отчаянного", был выпущен самый лучший фильм трилогии, который усилил весь тот пафос, крутизну и масштаб предыдущего фильма, возведя жанр "спагетти-вестерн" до максимума.
А именно "Однажды в Мексике" - последний фильм "мексиканской трилогии", который некоторые критики упрекнули не в цельности повествования, мол, главный персонаж Бандераса теряется на фоне других историй, уходя на второй план, на что режиссер сказал, что так и было задумано, потому что фильм был снят в стиле "Хороший, Плохой, Злой" Серджио Леоне.
Смотреть правило и пункт №1.
__________________________________________________________________________________________
А как Вам его фильмы? Какие видели и какие понравились? Пишите в комментариях и оставляйте свои отчаянные лайки! И не огорчайте Вуди Аллена! Подписывайтесь, друзья!
Здоровья и добра!