Резонный вопрос начинающего гитариста-медиаторщика. Послушаем мнение из интернета, David Lesak, представивший свои занятия как «гитарная импровизация, техника игры, дизайн и изготовление плектров».
Если вы спрашиваете такого совета, вам необходимо выбрать конкретный тип инструмента и стили, в которых вы хотели бы играть.
Дело в том, что тонкий плектр имеет специфическое применение, в результате чего он иногда является лучшим выбором, но в то же время, он имеет ограниченную полезность для всех остальных случаев.
Вот характеристики тонкого плектра:
- Он, очевидно, более гибкий, чем толстый плектр, что делает его лучшим выбором, например, для игры на акустической гитаре.
- Звук, который он издаёт при ударе по струне, также имеет тенденцию быть «тонким», а громкость — слабой.
- Если вы намереваетесь играть чёткие одноголосные линии с тщательной артикуляцией, вы скоро обнаружите, что гибкость плектра работает против вас. Это связано с тем, что изгиб материала поглощает часть энергии, которую вы вкладываете, чтобы ударить по струне, и это затрудняет точную игру.
- С другой стороны, для игры аккордов с деликатной артикуляцией как на акустической, так и на электрогитаре может понадобиться тонкий плектр.
Вот характеристики более толстого медиатора:
- Он будет иметь меньшую или нулевую гибкость, что затруднит его использование при игре аккордами как на акустической, так и на электрогитаре.
- Будучи более толстым, он будет более непосредственно передавать силу, действующую при ударе по струне, облегчая быстрое звукоизвлечение с хорошей артикуляцией — будь то отдельные ноты аккорда или игра очень быстрых соло-пассажей.
- Будучи более толстым, такой плектр также издаст более «толстый» звук, который многие предпочитают. Но и наоборот, чем толще и плотнее материал, тем больше тенденция появления неприятных призвуков на струнах.
Мой совет — потратить время, экспериментируя с разными видами медиаторов. Вопрос о толщине медиатора правомерен и важен, так как это «интерфейс» между вами и струнами вашего инструмента. По моему мнению, слишком многие игроки не осознают важность этого выбора, просто думая о медиаторе, как об одноразовом предмете. Мне бы очень хотелось, чтобы это отношение было не таким, а выбор плектра считался столь же важным, как и выбор струн или самого инструмента.
Также очень важно внимательно изучить механику звукоизвлечения, так как использование плектра создаёт одну из самых больших проблем с точки зрения техники: очень легко получить крайне неаккуратную технику, и очень трудно потом перейти на хорошую, когда она уже укоренилась в вашей мышечной памяти.
То, как вы держите плектр (его хват) и угол по отношению к струне лично для меня стало предметом более шести лет исследований, кульминацией которых стали мои собственные конструкции плектра. Тема гораздо обширнее, чем кажется на первый взгляд!
Я бы также рекомендовал, если вы действительно серьёзно относитесь к обучению и игре, проводить время, не только слушая множество разных исполнителей в разных музыкальных жанрах, но и просматривая видеоролики лучших игроков, чтобы проанализировать их технику звукоизвлечения. Многие джазовые музыканты часто обладают феноменальной техникой! Я не говорю, что рок-игроки такой техникой совсем не обладают, но очень полезно обратить внимание именно на лучших джазменов.
И не ограничивайте себя только западными музыкантами. Многие игроки на уде, ситаре и сароде, и вообще, игроки на многих азиатских струнных инструментах — также обладают блестящей техникой! По факту даже Джон Маклафлин (Mahavishnu Orchestra) приобрёл изрядную часть своей феноменальной техники, изучая технику сарод-плектра. В настоящее время эта техника широко известна как «sarod picking».
Есть также много разных техник игры медиатором, такие как «alternate picking», «circular picking», «sweep picking», «hybrid picking», и каждая из них занимает достойное место в наборе «хитростей» гитариста!
По материалам публикации (англ.).