Каждый знает, что такое конфликт. Это когда две стороны спорят, дерутся, воюют или даже убивают. На протяжении всей нашей жизни мы встречаем тысячи конфликтов. Реальная жизнь полна усилий избежать ссор, споров, драк. Словом, мы не лезем за конфликтом, а пытаемся жить в процветании. Но в кино, без конфликта быть не может.
В первых десяти минут в драме показывается больше конфликтов, чем содержит наша жизнь. Смотреть на эти конфликты, подключаться к ним, сопереживать и волноваться - это и есть кино.
Почему так? Дело в том, что конфликт - это основной способ развития драматической ситуации. Жизнь драмы - это борьба в конфликте, борьба двух драматических ситуаций.
Конфликты бывают разные: конфликт с телом, с эмоциями, с разумом, в семье, с любимыми, внеличностные и многие другие. Конфликтов бесконечное множество. И они окружают нас, вовлекают от рождения до смерти. Поэтому, показывать конфликты в кино - это не только бесконечная актуальность, но и основа в фильме. Попробуйте взять любой фильм на разбор и вы увидите, что конфликты существуют везде.
В "Вишневом саде" - продажа имения. Раневская идёт к гибели и не в силах понять это.
В "Гамлете" - убийство короля. Всё было спокойно, пока Гамлет не стал ворошить муравейник.
В "Ромео и Джульетте" - вражда двух семей. Тихо тлела, пока Ромео не полюбил Джульетту, а Тибальд не убил Меркуцио.
В конфликте всегда сталкиваются две стороны: это могут быть два лица, две группы, две армии или один против всех, но это "все" для конфликта одно лицо - антагонист. Чтобы развёрнуто раскрыть смысл конфликтов в кино, я приведу вам простую историю. Добавлю к ней две стороны: мужчину и женщину.
Допустим. Он хочет есть, а она хочет спать. Пока они не столкнули свои простые желания, конфликта нет. Мужчина пришёл с работы, уставший и желающий найти еду в пустом холодильнике. А она, в силу своего режима, уже одной ногой в кровати. Назревает конфликт.
Давайте столкнем героев. Они подходят друг к другу, говоря "Я устал и хочу есть", "А я уже сплю на ходу и хочу лечь в кровать". Ключевое слово - ХОЧУ. Одно "хочу" столкнулось с другим "хочу". У каждого из героев разная цель, что приводит к первой стадии конфликта.
И тут, главная задача авторов - не примирить персонажей, а подтолкнуть развитие конфликта к катастрофе. Добавляем к этой истории продолжение. Он думает: "Я работаю для неё, устаю, а взамен не могу получить хотя бы ужин! Она меня не уважает." Она думает: "Он грубит и не считается со мной. Быть может, он меня не любит и не уважает моё желание.
Мужчина стучит кулаком по столу, она плачет - случилась катастрофа. А когда в конфликте возникает катастрофа, происходит непредвиденное развитие действий. Мужчина раздражается и выбегает из дома. Оба остаются наедине с собой. Но конфликт никуда не исчезает. Теперь они оба в драматической ситуации (этот приём мы разберём в следующий раз)
Развивается внутренний конфликт. Внутри мужчины. С одной стороны дьявол шепчет: "Она о тебе не заботится, брось её". С другой стороны говорит ангел: "Вернись! Ты же её любишь". Он долго думает и выбирает сторону ангела. И вот тут можно подумать, что конфликт разрешен. Он возвращается домой, а её там уже нет.
Но конфликт резко ухудшает ситуацию или создает непредвиденные последствия. Мужчина в тревоге думает: "Где она? Куда отправилась? Что будет с ней одной? Что будет со мной?". И тут конфликт создаёт главный вопрос: какое будущее ожидает героев. Мужчина вновь выходит из дома, только в этот раз с надеждой найти девушку. И тут перед ним проезжает некая машина от дома, в ней сидит его любовь. И девушка не одна! Он бежит за машиной, но не в силах её догнать.
Мы знакомимся с альтернативным фактором (о котором я также расскажу в следующий раз). В то время как начинается пик конфликта, герои переходят на импровизационный путь. Сценарий уже не имеет значения. Герои сами пишут сценарий, где импровизируют два соавтора. Конфликт нужно решать здесь и сейчас.
Происходит давление времени. Мужчина кидается к своей машине в надежде догнать свою девушку. Он объехал пол города. Её машины нет. И он, опечаленный, возвращается домой. Его положение резко ухудшилось. Он одинок, и оттого несчастен. Как вдруг, мужчина видит свет, в комнате находится она. Влюбленные обнимаются, целуются и плачут от счастья.
И здесь мы подводим заключительный итог к вопросу - зачем нужны конфликты в кино. Без конфликта ни персонажи, ни зрители не поняли бы, что они сильно любят друг друга. Конфликт помогает нам пережить чувства героев как свой эмоциональный опыт.