Эта статья посвящена прикладной теории музыки для гитаристов.
Итак, уменьшённый септаккорд — это «четырёхзвучие» (как и любой септаккорд), построенное исключительно по малым терциям. Если представить себе хроматическую гамму, содержащую, как известно, двенадцать звуков, в виде некоего «циферблата», можно получить такую схему:
Как видно, если мы попытаемся построить уменьшённый септаккорд от ноты ля, он будет состоять из звуков ACE♭G♭. Важнейшее свойство этого созвучия — оно «симметрично» или «равномерно» заполняет всю октаву одинаковыми интервалами малой терции. Из этого свойства вытекают важные заключения.
Первое: за основной тон уменьшённого септаккорда может быть принят любой из его звуков. Действительно, приведённый на рисунке выше аккорд можно записать как Аo (ACE♭G♭), Co (CE♭G♭B♭♭), D♯o (D♯F♯AC) или F♯o (F♯ACE♭). Разумеется, возможны и любые другие записи с помощью энгармонизмов — E♭o, G♭o и так далее, вплоть до двойных или тройных знаков альтерации. Формальная разница всех этих аккордов будет состоять только в том, какой звук расположен в басу, но и здесь появляется масса вариантов записи одного и того же аккорда: например, Аo/C — это то же самое, что и Co, и так далее.
Второе: перемещение всех звуков аккорда на малую терцию в любом направлении (любое количество раз) неизбежно приведёт в точности к тому же самому составу звуков по их названиям. Отсюда следует, что «действительно разных» уменьшённых септаккордов на свете существует всего три штуки. Оставшиеся два приведены на картинках ниже:
Далее приведём четырёхзвучные аппликатуры этого аккорда, удобные для пальцевого стиля. Схемы не содержат номеров ладов, потому что любой аккорд может быть взят на любом ладу. Буквенно-цифровая запись любого из этих аккордов фактически зависит только от того, какая нота была взята в басу.
Теперь проиллюстрируем упомянутую выше возможность перемещения аккорда на малую терцию (три лада в любом направлении, любое количество раз) по грифу. Пара аппликатур для примера:
Действительно, на последних двух картинках в каждом случае размечены звуки всего с четырьмя различными названиями.
Последнюю особенность при желании можно эффектно использовать в импровизациях, быстро перемещаясь по грифу путём скольжения. Аппликатуру на предпоследней картинке (уменьшённый септаккорд на первых четырёх струнах гитары) именно этим способом использовал Роланд Диенс (Roland Dyens, 1955 - 2016) в своём популярном «Tango en skai». На видео ниже («Tango en skai - Roland Dyens, Julia Lange ARTE TV») вы можете наблюдать это действие примерно с 01:02.
В заключение, несколько визуальных «уловок», связанных с аппликатурами других классов аккордов.
Зная интервальный состав такого часто используемого созвучия, как малый мажорный септаккорд, можно догадаться, что понижение любого звука уменьшённого септаккорда ровно на полтона превращает взятое на грифе созвучие в малый мажорный септаккорд, а пониженный звук немедленно становится основным тоном только что полученного аккорда.
Таким образом, если понижается басовый (самый нижний) звук, мы получаем малый мажорный септаккорд в основном виде, иначе — в обращении. Таким способом можно получить целый ряд вполне «играбельных» аппликатур без их мучительного разучивания или запоминания, в том числе большое количество обращений.
Аналогичным образом — повышение любого звука уменьшённого септаккорда ровно на полтона превращает взятое на грифе созвучие в полууменьшённый септаккорд, а повышенный звук немедленно становится септимой только что полученного аккорда.
Впрочем, полученный полууменьшённый септаккорд можно трактовать и как минорное трезвучие с секстой, и в этом случае повышенный звук становится квинтой полученного аккорда.
Читайте также: От основ нотной грамоты к строению аккордов и классификации аппликатур.