ЛЮБИМОЕ КИНО: «МАГНОЛИЯ» (1999 Г.)

Когда-то американский режиссер Пол Томас Андерсон самоизолировался и за две недели написал сценарий фильма «Магнолия», который впоследствии сам поставил и называет «своим лучшим фильмом». Хоть в будущем у него будет больше более глубоких по содержанию работ, сейчас мы поговорим именно о «Магнолии» 1999 года и попытаемся разобраться, в чем он хорош.

Наша жизнь состоит из совпадений, порой даже из чудесного стечения обстоятельств, приводящих к определенным последствиям, как позитивного, так и негативного характера. Некоторые из случаев и вовсе удивительны, что впору воскликнуть, что этого не может быть. Может! Жизнь – штука сложная, разнообразная и непредсказуемая. И порой параллельные линии могут когда-то сойтись. Таким же нарративом начинается фильм «Магнолия» Пола Томаса Андерсона – с перечисления в динамичном монтаже удивительных случаев совпадений в нашей жизни.

Но тут нас и обманывают, преподнося выдуманные истории за реально произошедшие случаи. Это рассказы уже давно гуляют в формате городской легенды, а это, как известно, истории, которые кто-то от кого-то слышал или якобы наблюдал сам, но рассказчик на то рассказчик, чтобы выдумывать и приукрашивать. Вот и Пол Томас Андерсон желает преподнести выдумку за реальность. Или даже заставить нас поверить в ее реальность, но сам же отбрасывает настоящее, возводя под конец в некий абсурд. Игру, которую в этом плане затеял с нами режиссер, можно назвать выдающейся.

Сама структура фильма поначалу отдает «мыльной оперой» или телевизионным многосерийным фильмом по вполне узнаваемым сюжетным ходам: мужья изменяют женам, умирающий отец просит разыскать своего сына, кто-то отчаянно желает заслужить любовь, а одинокий полицейский проносится по городу сквозь череду семейных ссор. Надо отметить, что в сюжете фильма огромное количество персонажей, чьи судьбы прямо или косвенно друг с другом переплетаются, хотя в основе всего две или три действующие сюжетные линии (остальные персонажи служат дополнением к общей истории). Все это создает впечатление реально живущего пригорода Лос-Анджелеса со скопищем людей с разнообразными трагедиями и историями внутри. Достаточно вычленить некоторых из них и может родиться целый сюжет.

Но Полу Томасу Андерсону не претит быть режиссером и сценаристом «мыльной оперы», а потому он ее перевернет и покажет персонажей без маски – слабых, уязвленных и больных. Уставших от жизни и от смерти. Пресыщенных в погоне за успехом. Побежденных и победителей, которые только кажутся победителями. Если приглядеться к персонажам, то можно заметить, что все они в той или иной степени являются Икарами, которых спалило солнце, рассыпав перья по воздуху, и теперь им остается очень долгий и болезненный путь прямиком вниз.

Тяга к успеху и перфекционизму не делает из них хороших людей, напротив, ведет к поломке и несчастью. Для других успех – это результат детских травм. Показательную роль в этом плане играет Фрэнк Макки в исполнении Тома Круза, чей персонаж – мотивационный тренер по соблазнению и использованию женщин, но ставший таким лишь потому, что его лишили детства тем, что его отец изменял жене и покинул семью, оставив ее умирающую от тяжелой болезни на попечении своего маленького сына. И Фрэнк его не простил, но набрался сил, чтобы зарабатывать деньги и практически поступать так же, как и его отец, ровно до того момента, пока умирающий отец его не позовет на последнюю в их жизнях встречу.

Другой локус развития представляет собой юный вундеркинд Стэнли, который знает все и с подачи алчного отца зарабатывает выигрыши, участвуя в интеллектуальном телешоу. А еще дальше взрослый Донни, в прошлом тоже вундеркинд (который, уже поглупел) и участник того же телешоу, влачит жалкую жизнь вечного неудачника, пусть и с налетом прошлого успеха, но думающего, что все должны его любить или, по крайней мере, уважать. Но «дети – бессмысленные копилки эрудиции» и «тень грехов отцов падет на детей», и ничто не пройдет бесследно. И когда отцы и матери пожелают от своих детей искупления, они могут его и не получить, отправившись в последний путь потяжелевшими от груза собственных грехов и ошибок. Ведь далеко не все можно простить…

«Магнолия» также ловко играет в постмодернизм, сколько и играет с серьезной драмой, комедией и даже фантастикой. Трехчасовой жизненный опус проносится практически незаметно, благодаря филигранной режиссерской работе, позволяющей показать несколько историй в одной, а также монументальной по продолжительности музыке композитора Джона Брайона, соединяющей в одно целое некоторые куски фильма. А операторская работа Роберта Элсвита то и дело делает крупные наезды, чтобы подробнее показать уставшее лицо персонажа, что также является отдаленным намеком на телефильмы, но уже под другим ракурсом.

И пусть некоторые истории сшиты в общее полотно белыми нитками, они не распадаются на разрозненные элементы, являя собой течение жизни, которая и не реальна вовсе. Забавно, с одной стороны, смотреть кино, которое в структуре пытается отречься от вымысла: по ходу фильма персонажи то и дело вспоминают о кино и о том, что подобное может происходить только в фильмах, намекая, что это может произойти и в жизни. Даже дождь из сотни тысяч лягушек. Даже самое неочевидное и невероятное. Мы же, как зрители, можем даже пожать плечами и усомниться, понимая где-то далеко в глубинах мозга, что «да, наверно, такое может и быть». А может и не быть…

Жизнь иногда подает пример фантастической драматургии, закручивая судьбы самым невероятным способом, вычленяя собой и трагедии, и комедии, что иногда даже разум не способен выдумать нечто подобное. Фильм Пола Томаса Андерсона «Магнолия» как раз и об этом – о реальности и выдумке; о том, что в нашей многогранной жизни возможно всякое. И пусть многие этому не поверят, отмахнувшись как от сказки под оберткой реальности, но нам-то известно, что все совпадения и случайности происходят не просто так. А что потом? А потом жизнь снова будет вертеть колесом событий, расставляя нас в случайном порядке. Авось, что-нибудь из этого и выйдет…

Егор ОКУНЕВ

Издание "Истоки" приглашает Вас на наш сайт, где есть много интересных и разнообразных публикаций!