Более 20 лет Ханна Старки, фотограф из Белфаста, искусно запечатлевала моменты из повседневной жизни женщин, пытаясь найти способы показать их по-новому.
"Когда я только начинала, индустрия фотографии была очень "мужской", и этот вид творческой деятельности не особо считался искусством”, – вспоминает Ханна. “Тогда я не думала о феминизме, и мой интерес к созданию проекта о женщинах исходил лишь из того простого факта, что я – одна из них. Сходство жизненного опыта лежит в основе моей работы как мастера.”
Теперь 49-летняя Старки уже более 20 лет делает фотоснимки обычных женщин; её сложные, искусно выстроенные портреты стирают грани между жанрами – портретом, документалистикой и постановкой. Новая книга Ханны "Фотографии 1997-2017"("Photographs 1997-2017") представляет собой выборочный обзор её творческого пути, начавшегося довольно эффектно (выставка на защите степени магистра в 1998 году вызвала настоящий ажиотаж в лондонском мире искусства) и продолжившегося в форме спокойного, непрерывного пристального исследования женского жизненного опыта. Работы Ханны подспудно поднимают проблему того, как образ женщины интерпретируется в условиях нескромной визуальной культуры.
Хотя на первый взгляд фотографии Старки кажутся типичной документалистикой, на самом деле они – результат искусной постановки. Ханна часто переосмысливает то, что наблюдала на улице или в кафе, клубах и барах, тщательно реконструируя моменты женской мечтательности, единения женщин или их мимолетного взаимодействия друг с другом с помощью специально нанятых моделей. Таким образом, в результате получаются снимки, являющиеся естественными и постановочными одновременно, что подрывает традиционные представления о документальной и уличной фотографии.
“Прежде всего я хотела создать гибрид из различных подходов к работе, которым меня учили, объединив неким образом эмоциональный язык документалистики с изяществом рекламной съёмки и наблюдательным стилем уличной фотографии. – рассказывает Ханна. – Думаю, что моё творчество стало более рефлексивным и обдуманным, но перформативный элемент в нём остаётся неизменно.”
Старки, уроженка Белфаста, “забрела" в фотографию во время прохождения профессионального курса в Эдинбургском университете Нейпира, что побудило её продолжить обучение в магистратуре Королевского колледжа искусств. Там она определилась со своим предметом съёмки и нашла свой гибридный стиль, вдохновлённый, по ее словам, книгой Питера Галасси "Радости и ужасы домашнего уюта"("Pleasures and Terrors of Domestic Comfort"). Она позволяет зрителю заглянуть внутрь идеального американского дома и увидеть заботы, которые скрываются в нём, через изображения таких персонажей, как Нан Голдин, Уильям Эглстон и Синди Шерман. На защите магистерской степени Старки представила семь широкоформатных фотографий молодых женщин, взаимодействующих друг с другом. По стилистике и построению композиции снимки содержали в себе умышленные отсылки как к классической живописи, так и к замысловатым кадрам из кинематографа. Проект привлёк внимание лондонской галеристки Морин Пейли, которая оставила Ханне записку в колледже и с тех пор представляет её интересы.
"Этот выпускной проект меня подставил, – говорит Старки, – внезапно я стала востребована и одновременно с этим очень хорошо осознала, какое разное пространство занимают женщины в мире фотографии, с обеих сторон камеры. С тех пор я остро ощущаю то, как женщин постоянно оценивают и осуждают. В моих наблюдениях этого нет. Многое из того, что я делаю, связано с созданием другого уровня взаимодействия с женщинами, создания для них другой среды, без осуждения или придирок.”
Имея двух дочерей-подростков, Ханна обеспокоена засилием культуры селфи и тем, как молодые женщины "гораздо раньше становятся объектом внимания поставщиков товаров и услуг и постоянно говорят, что их ценность заключается во внешности”. В то же время она вдохновлена тем, как заявляют о себе молодые женщины-фотографы. “Чувствуется, что открываются новые возможности, ведь так много молодых женщин выражают себя через фотографию.”
Хотя Старки всегда косвенно касалась политики, в заключительной серии фото в своей книге (с протестующими на Женском марше в Лондоне в 2017 году) она наиболее откровенно подошла к изображению активисток. Эти изображения также были созданы с помощью технологического пост-продакшна, что позволило ей выразить опыт протеста на более формально выстроенных фотографиях. Как сама Ханна признаётся в послесловии к книге, психологическая истина интересует её больше, чем фотографическая. Возможно, в этом и заключается суть её гибридного подхода.
------------
Добро пожаловать на канал "Служба доставки вдохновения"! Здесь можно найти статьи об искусстве из зарубежных СМИ, переведённые на русский язык.
Понравилась статья? Отблагодари переводчика лайком или репостом! ;)
