А вот и обещанная вторая часть про творчество великого. Начало здесь.
Первую часть, если уже забыли, я начал с похвалы Полу Томасу Андерсону как психологу, отметив тогда проработку им достоверности персонажей и грамотную работу с актерами, которым задуманное надо воплотить.
В этот раз я бы хотел углубить данную черту таланта Пола.
Ибо только ныне при ревизии его наследия я обнаружил очевидное. Списываю "заторможенность" на то, что в первый раз каждый фильм я смотрел с большой разницей во времени - и потому что ПТА не так часто снимает, и потому что я смотрел их по мере взросления (первый еще в школе), а так получается, что в каждом возрасте видишь что-то одно, и цельной картины не выходит.
Именно этим полезны забеги в творчество мастеров, как делает, например, Тарантино.
(Предупреждение: строго не судите, я не психолог).
Так вот, главная мысль этого поста: Пол Томас Андерсон - режиссер дисфункциональной семьи. Что это такое? Это тип семьи, которая не дает достаточной опоры всем ее членам в психологическом, материальном, духовном плане, препятствует здоровому взрослению ребенка и скрывает внутренний глубокий семейный конфликт.
Соответственно все его герои находятся в поисках нормальной семьи.
Ночи в стиле буги
Так Дирк Диглер в "Ночах" изначально живет в матриархальной семье, где папа, которому отведена одна, но показательная сцена, присутствует как человек, но отсутствует как функция. Он, что называется, каблук.
При этом мама не только властная, но и ревнивая - ее главная претензия к сыну в том, что тот спит с другими девушками, читай - не с ней. Она ведь в курсе про его огромное достоинство.
Но по понятным причинам Дирк не может с ней спать, поэтому в итоге он убегает к другой семье, где с "мамой" (героиней Джулианны Мур) спать уже можно, а "папа" (персонаж Берта Рейнольдса) это одобряет и даже помогает советами.
В общем-то, Мур так так и говорит, что Дирк тоже ее сын, а Роллергёл - дочь. Настоящий же сын героини отобран по решению суда.
В какой-то момент и из этой семьи Дирк бежит, но, обжёгшись, возвращается. Причем именно в новую семью, а не к настоящим родителям.
Магнолия
В "Магнолии" сплошь неправильные семьи:
- Герой Тома Круза в детстве был брошен отцом, воспитывался женщинами и вырос в шовиниста-потребителя женщин, как будто в мега-мужика. Такая вот компенсация черт маменькина сынка.
- Мальчик-вундеркинд эксплуатируется отцом, который планирует сколотить на нём капитал.
- Наркоманка в детстве подверглась растлению со стороны отца при полном попустительстве матери.
- В начале фильма кратко показаны еще 2 неправильные семьи: та, где сын не выдерживает домашнего насилия и пытается покончить с собой, и та, где сын убивает очередного любовника распутной матери.
Любовь, сбивающая с ног
В "Любви, сбивающей с ног" герой Сэндлера рос с 7-ю сёстрами, которые никогда не считали его мужиком и называют "gayboy" из-за отсутствия у того девушки (возможно, что он вообще девственник). Одновременно они же пытаются сделать его "нормальным мужчиной", подыскивая подругу.
Это постоянное психологическое насилие порождает в Барри комплексы, мощные неврозы и - как следствие - нервные срывы (в фильме пару раз упоминают историю, как в детстве тот психанул при постройке - кажется - собачьей будки, и после каждого напоминания об этом Барри уничтожает часть интерьера в приступах гнева).
Показательная сцена: сначала Барри в присутствии сестры не может даже поговорить с ее подругой, но спокойно договаривается аж о свидании в присутствии коллег-мужчин.
Показателем дуги характера является даже не счастливый любовный финал, а сцена, где в Барри просыпается мужчина - когда в них врезаются гопники, и его девушка ранена. Тогда он выходит и спокойно всех избивает монтировкой, после чего едет к "главарю банды", чтоб покончить со всем.
До обретения любви Барри жевал сопли, когда на него наезжала работница секс-услуг.
Нефть
В "Нефти" главный герой, мрачный и циничный барыга, становится относительно счастливым только когда обретает очередного члена семьи. Сначала он внезапно становится отцом/отчимом сироте.
Но так как он типичный капиталист, то и наличие ребенка оборачивает в средство заработка - в конце фильма он признается пасынку, что благодаря смазливой мордашке ребенка ему было проще разводить фермеров продавать участки.
Как только средство ломается - мальчик глохнет - он его выбрасывает. В это же время в его жизни появляется брат, которому он поначалу даже рад, пока не понимает, что тот просто жулик. Убивая его, он снова становится один и идет к главной цели - к богатству, чтоб, как он сам говорит, никого больше не видеть.
Вот только цель оказывается ложной, потому что разбогатев, счастья он не обретает и спивается в одиночестве. Примечательно, что его враг - Илай - член большой семьи. Правда, тоже дисфункциональной.
Мастер
"Мастер" - это вообще апофеоз любимой темы ПТА. Ведь секта - это тоже семья, только квази. Герой Хоакина, Фредди, типичный блудный сын, который всё время бежит из семьи, чтобы вернуться. Сначала он пытается построить отношения с девушкой, но тут же сбегает. Потом хочет влиться в семью Ланкастера Додда, но и от них бежит.
Пытается вернуться к девушке (но та уже замужем), чтоб затем попытаться вернуться к Доддам, но все равно не может подстроиться под них. Так же как не смог бы перестроиться под семейную жизнь с девушкой.
Показательная сцена: героиня Эми Адамс "прорабатывает" Фредди, читая порнографический текст, но тот испытывает отторжение, хотя до этого пытался заняться сексом даже с песочной женщиной. Просто из уст матери такое слушать невозможно. Даже если мать ненастоящая.
Врожденный порок
"Врожденный порок" - единственный фильм не по сценарию ПТА, поэтому с ним не все так гладко. Но и тут можно обнаружить, что главный герой, так и не сумев создать семью с возлюбленной, как частный детектив, помогает именно семьям.
По основной сюжетной линии он пытается вернуть в семью героя Оуэна Уилсона, причем рискуя собой.
А походя нам говорят, что одна из второстепенных героинь фильма, является бывшей клиенткой главного героя. Ее, беглую наркоманку, он тоже когда-то вернул семье, и делает это еще раз. Что, кстати, помогает ему уладить основную проблему.
То есть воссоздавая одну семью, герой воссоздает другую.
Призрачная нить
Ну и напоследок - "Призрачная нить". В начале фильма главный герой в общении с сестрой говорит, что последнее время ему часто снится мать, ему ее явно не хватает. Притом, что сестра, в каком-то плане ее заменяет - живет с ним, заботится, выполняет часть дел за него, учитывает все его капризы, одобряет/отвергает его девушек.
Как говорится, чем бы дитя ни тешилось - лишь бы не повесилось.
Можно сказать, что герой Дэй-Льюиса типичный маменькин сынок, которые нередко являются тиранами по отношению к окружающим (как герой Круза в "Магнолии").
И вот после жалобы сестре на нехватку матери он тут же встречает девушку, которая сначала не может влиться в его семью, не может играть по его правилам, но таки находит к нему ключ.
Она создает условия, при которых он в ней начинает сильно нуждаться. Но не как во взрослом и равном партнере, даже не как в любовнице, а как в матери, которая заботится о заболевшем дитя.
Даже когда он сидит на горшке, она рядом.
Показательная сцена: во время первого отравления к нему в бреду является мать, а на смену ей приходит главная героиня. Мать как бы передает эстафету. Но еще более показательно имя героини - Альма. Если кто не знает, "alma mater" на латыни — "мать-кормилица".
В данном случае, как и в "Ночах", хэппи-эндом является находка героем матери, с которой можно спать.
Вот такую сквозную линию я обнаружил при пересмотре фильмов ПТА. И мне кажется, она имеет право на существование.
Но внимательный киноман скажет, что я ничего не написал про его самый первый фильм - "Роковую восьмёрку". Каюсь, его я в этот раз не пересмотрел. Как-то так тупо не получилось, а текст этот уже столько живет во мне, что я решил написать, не откладывая еще какое-то время.
Но чтобы хоть как-то исправиться, скопирую синопсис дебютной ленты из Вики: "Пожилой завсегдатай игровых заведений Сидни встречает на заправке вдрызг проигравшегося парня по имени Джон. Сидни берёт нового знакомого под крыло и обучает его ремеслу жить за счет казино. Проходит несколько лет, Сидни и Джон неразлучны, как отец и сын...".
Комментарии излишни, полагаю.
Спасибо, что дочитали текст. Подписывайтесь на мой канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии.