Студентка операторского факультета ВГИКа Ольга Андреева установила камеру на пустой, полуосвещенной театральной сцене, скомпоновала общий план с одинокой фигурой актрисы, символизирующей мистическую «душу театра», и начала медленно панорамировать справа налево. Сделав панораму на 360°, она вернулась к прежней композиции. Так начался поэтичный киноэтюд о таинстве театрального действия...
Оператор творческого объединения «Экран» Эдуард Лебедев, снимая синхрон охотника-промысловика, рассказывающего о своей жизни, посадил своего героя на крыльцо зимовья и повел медленную панораму слева направо. Камера, «оглядев» окружающее пространство на 360°, «вышла» в конце панорамы на тот кадр, с которого началась съемка.
Охотник закончил рассказ, а зритель, кроме слов героя, получил впечатление от той среды, в которой живет герой фильма...
И в том и в другом случае панорамирование позволило с предельной убедительностью вписать персонажей в среду, обогащая смысловую линию визуальной информацией, благодаря которой зритель ощутил своеобразие окружающей обстановки.
Естественно, при такой технологии съемки штативная головка будет двигаться в зависимости от усилий, которые приложит оператор, стремящийся к тому, чтобы темп панорамирования был равномерным на всем протяжении снятого плана. Это довольно сложно сделать при самой совершенной репортерской технике, так как оператору, держа панорамную штангу, необходимо очень плавно обойти камеру по замкнутой окружности. Чтобы уменьшить возможность ритмических перепадов, следует применить простое приспособление, которое обязательно принесет положительный результат. К штанге можно привязать палку, которая удлиняет радиус окружности и держа которую во время панорамирования оператор может избежать нежелательных нарушений ритмики приема.
Независимо от своеобразия панорамы, ее содержания и характера оператор должен ясно представлять себе композиционное построение кадра на всех фазах панорамирования и компоновать изображение, исходя из динамического момента и возможностей, предоставляемых объектом. В частности, нужно помнить о сюжетно-композиционном центре картинной плоскости, учитывая его роль в формировании изображения. При съемке пейзажей следует определять линию горизонта так, чтобы зритель чувствовал, чему отдается приоритет — небу или ландшафту. При работе в интерьере нужно следить, чтобы вертикальные линии и формы не изображались с перекосом и т.п.
Эти вопросы решаются просто, если масштаб кадра на протяжении обзорной панорамы не меняется, снимаемые объекты статичны и фактически снимается один общий план, развернутый по горизонтали. Но если объекты съемки расположены на разном расстоянии от съемочной точки и появляются в различном масштабе, если панорама сложна и включает в себя горизонтальное, наклонное и вертикальное движения камеры, если при съемке используется передний план, а перемещение объектов съемки — будь то люди или механизмы — интенсивно, то оператор должен грамотно выбрать оптику (или использовать возможности объектива с переменным фокусным расстоянием), найти выгодную съемочную точку и заранее определить траекторию панорамы для того, чтобы все этапы панорамирования наиболее выразительно отражали ситуацию, о которой рассказывает снятый план.
Пренебрегать точностью композиции кадра, мотивируя это тем, что фаза движения пройдет и не зафиксируется в сознании зрителя, — значит проявлять известную долю непрофессионализма, потому что настоящее искусство начинается там, где играет роль мелочь, где любой компонент произведения значим и несет определенную художественную нагрузку.
Каждый этап панорамирования, вобрав в себя предыдущую изобразительную информацию, готовит следующий этап. Но в структурной организации обзорной панорамы есть фаза, которая особенно важна. Это статичный план в финале панорамирования. Панорама — это процесс, и зритель подсознательно ждет его завершения, которое должно подтвердить правомерность обращения к приему. Поэтому, панорамируя, оператор должен обращать особое внимание на содержание и композиционное построение финального кадра панорамы. Ртз согопа( орт — «конец венчает дело», говорили древние римляне, и это утверждение стоит помнить
Медыский С.Е, Оператор: Пространство. Кадр: Учеб. пособие для студентов вузов - М. "Аспект Пресс", 2011. – 111 с. с.25-27