Доброта, правда и любовь. Образ русской женщины в живописи

Статная и высокая, неопределенного возраста, хотя нет, точнее, любого возраста. Она царственной походкой входившая в горящие избы со спокойной важностью лица. Только она способна исполненными достоинства движениями укладывать шпалы, вколачивать гвозди, руководить страной, страстно любить и смертельно презирать, она вообще на все способна. Она - Женщина.

Константин Егорович Маковский, «Боярышня», 1880-е

Русское искусство пронизано женскими образами: икона Богородицы с младенцем на руках, «некрасовская женщина» и романтичная и возвышенная девушка Тургенева. В ней есть загадка.

Константин Андреевич Сомов, «Дама в голубом», 1897—1900. Находится в Третьяковской галерее в Москве.

В Европе эстетика тела быстро вышла на первый план, оставив в тени духовное поклонение женщине. Но в России красота неразрывно связана с правдой и добротой. В работах русских художников женщины были не просто красавицами, это стойкие и глубокие личности.

«За чтением», Иван Николаевич Крамской, 1863

Она в чем-то — некрасовская: могучая, боевая, энергичная. Её сила не только физическая, она обладает широтой русской души, с готовностью понять и помочь, она — и любовница, и единомышленница, и сподвижница.

Александр Никанорович Новоскольцев, «Светлана», 1880

Но есть в ней и тургеневская барышня, и канонический образ русской женщины Пушкина. Она обладает незаурядной внутренней жизнью, живёт заветными помыслами, мечтами, надеждами на светлую жизнь и неподдельную любовь.

Иван Петрович Аргунов , «Портрет неизвестной в русском костюме», 1784

Её огромная нравственная сила ищет среди мужчин «живых», не погрязших в болоте мещанства и того, что мы сейчас называем «потребительством». Не предавших мечту, не очерствевших, не состарившихся душой.

Алексей Гаврилович Венецианов, «Гадание на картах», 1842

Она ждёт того, кому сможет отдать любовь, а влюбившись, она верно и преданно следует за любимым. Цельная и чистая характером, она живет естественными, открытыми и яркими чувствами, которые, как правило, не находят должного отклика в мужской среде.

Пимен Никитич Орлов, «Портрет неизвестной в придворном русском платье», около 1835, Эрмитаж.

Таков образ женщины в русской культуре. Даже верные европейским шаблонам художники не изменяли этому правилу.

Михаил Александрович Врубель, «Царевна-Лебедь», 1900

Есть женщины в русских селеньях
С спокойною важностью лиц,
С красивою силой в движеньях,
С походкой, со взглядом цариц, — (...)
Красавица, миру на диво,
Румяна, стройна, высока,
Во всякой одежде красива,
Ко всякой работе ловка. (...)
И голод, и холод выносит,
Всегда терпелива, ровна...
Я видывал, как она косит:
Что взмах — то готова копна! (...)
В игре её конный не словит,
В беде не сробеет — спасет:
Коня на скаку остановит,
В горящую избу войдет! (…)

Н. А. Некрасов, «Есть женщины в русских селеньях...»

Василий Андреевич Тропинин, «Женщина в окне (Казначейша)», 1841