«Одним сплошным дублем» — выражение, применимое к новой военной драме Сэма Мендеса «1917» (снятой с помощью технологии «беспрерывной съемки») о двух молодых солдатах, которые несут на себе бремя по спасению батальона из тысячи человек в крайне сжатые, нереальные сроки. И главное помнить: дубль точно не один, но сделано красиво.
_________________________________________
Весна 1917 года, Первая мировая. Британскими войсками планируется наступление на Линию Гинденбурга северо-востока Франции. Двум младшим капралам Скофилду (Джордж Маккэй из кричащей «Офелии») и Блэйку (Дин-Чарльз Чепмен, тот самый Томмен Баратеон из «Игры престолов») генерал Эриномор (Колин Ферт) поручает миссию, от которой зависят человеческие жизни, — в короткий срок доставить на передовую для полковника МакКензи (Бенедикт Камбербэтч) письмо с приказом об отмене атаки (их ждет засада). Если капралы не успеют, то батальон из 1600 солдат, попав в капкан, погибнет вместе со старшим братом Блэйка. Нешуточный разворот камеры и зритель начинает спуск с горки, длина которой растянута на два напряженных часа.
На самом деле время для следующего фильма, отснятого по технологии «беспрерывной съемки», настало давным давно. Последний раз на большом экране подобный лейтмотив можно было увидеть лишь в оскароносном «Бердмене» Иньярриту. Учитывая, что со времен Хичкоковской «Веревки» этот способ подачи киношного материала приобрел некий шарм, нужно сказать, он смотрится сейчас действительно очень эффектно. Изначально казалось очевидным, что один сплошной кадр будет смотреться еще более захватывающе на примере военного фильма. Однако для уверенности нужно было взвесить все за и против. Теперь же все получилось невероятно гладко и складно.
Стоит благодарить британца Роджера Дикинса, который своим уникальным операторским взором в очередной раз смог достичь невероятных высот. От его пейзажей и откровенно напряженных ракурсов кружит голову, а прерываться, в прямом смысле этого слова, — невозможно. Это же целое военное действо с множеством натуральных декораций, персонажей и спецэффектов. И последнее заставляет более всего задуматься над воплощением в жизнь военных баталий подобного масштаба. В то время, как в кадре, порой, сложно развернуться нескольким людям, Роджер Дикинс под чутким руководством Сэма Мендеса умудряется охватить каждую деталь и не забыть про чувства персонажей картины. В следующую же минуту случается какой-нибудь будоражащий взрыв, а герои все еще здесь, все еще продолжают действовать на той же локации. Синхронизация камеры между продолжительными дублями (максимальный мог достигать 10-ти минут) — главная составляющая, впоследствии позволяющая склеить сотню другую и получить визуально идеализированную картинку.
Лента «1917» основана на реальных рассказах деда режиссера — капрала Альфреда Мендеса, ветерана Первой мировой войны. Авторский сценарий Сэма Мендеса был написан в соавторстве с шотландской дебютанткой Кристи Уилсон-Кернс. В результате слаженной работы всей съемочной команды фильм получил номинацию на «Оскар-2020» за лучший фильм, у которого все шансы на победу. Разве что «Паразиты» Пон Чжун Хо могут составить ему главную конкуренцию. Также лента очевидный победитель в технических номинациях: лучшие визуальные эффекты, звук и его сведение.
Вам также будет интересно:
____________
Не забудьте подписаться на N O L Ɐ N , поставить лайк и поделиться этим постом с друзьями в своих социальных сетях. Спасибо! :)