Макки, привет, вот ты говоришь, что "проблема в том, что большинство "историй" - не истории, а повествование. Вот мы и задумались, как понять, что ты создаешь историю и проверить свою идею. Прочитали кучу книжек и выбрали для конспекта на эту тем книгу Джона Труби "Анатомия истории" ( без обид, Роберт, нам нужно альтернативное мнение).
1. Понять, каков потенциал идеи
Развитие сюжета - сложное занятие, которое требует как знания техник, так и определенного опыта. Потому что одно дело придумать идею и записать и другое - раскрыть ее, определить, куда она может привести.
Спешка ни к чему:
Не надо хвататься за первый же пришедший на ум вариант развития сюжета, нужно сначала рассмотреть все возможные способы воплощения идеи, записать их и уже после, выбирать самый лучший. - Джон Труби
В первую очередь подумайте, чего хочет зритель. Ведь вы для него эту историю хотите создать. Проанализируйте, что вы своей идеей зрителю обещаете и какой вывод из этого обещания он сможет сделать. Так вы сможете накидать несколько вариантов развития событий, из которых потом можно будет выбирать.
Включайте фантазию
Есть такое простое упражнение, которое поможет понять, какой потенциал у вашей истории. Просто задайте себе вопрос "А что, если?". Продолжайте задавать этот вопрос по отношению ко всему. Допустим, у вас герой - мужчина. А что, если бы он был женщиной, что бы произошло? А если бы история развивалась в 14 веке и вместо БМВ у героя была бы лошадь, а если поменять его возраст, а локацию или, вообще, жанр?
Так вы сможете лучше разобраться с вселенной своего сюжета, а заодно выудить неожиданные идеи из собственного сознания.
Не ограничивайте себя, задайте вопрос «А что, если?». А потом еще раз и еще раз. Такой вопрос приведет вас в две точки: во вселенную сюжета и собственное сознание. Только так вы поймете, что возможно в этой вселенной и сможете изучить собственный разум, пока он путешествует по воображаемому миру. Так, мир, который вы создаете обретет психологическую убедительность.
ПРИМЕР:
Как мог мыслить автор "Крестного отца"?
Зритель полагает, что если история про мафию, значит его ждет много кровавых расправ и преступлений. А что если главу мафиозной ячейки сделать человеком, по могуществу способного посоревноваться с президентом? А что если благодаря образу мафиози как правителя превратить историю, не просто в криминальную, а в мрачный американский эпос?
2.Устранить препятствия
Конечно, любая интересная идея, когда начинает вырастать в историю обрастает сложностями. Это неотъемлемая часть работы при создании оригинальной, яркой истории. А что, если вместо того чтобы минимализировать эти сложности, попробовать воспринимать их как возможности для развития уникальных решений?
ПРИМЕР:
«Форрест Гамп»:
Сложность: Уместить 40 лет истории США в историю жизни одного человека с особенностями развития, да еще так, чтобы он двигал историю. Сделать случаи, происходящие с героем и меняющие его правдоподобными, уравновесить иронию и сентиментальность.
Результатом стала потрясающая работа, которая тянет на статус классики.
3. Подобрать стратегию построения текста.
Стратегия, к которой вы прибегаете, разрабатывая текст называется конструирующий принцип истории.
Конструирующий принцип – это крепеж, на котором держится вся история. Проблема многих сценариев в том, что конструирующего принципа там просто нет, отсюда и однообразность, отсутствие качества огромного количества выходящих работ. - Джон Труби
Если коротко, конструирующий принцип - это то, что помогает вам создать внутреннюю логику сюжета и придерживаться ее. Это может быть абстрактная идея или метафора, которая ложиться в основу, а может быть схема развития сказки или жизненного цикла.
ПРИМЕР:
«Гарри Поттер и...», серия романов:
Замысел: мальчику рассказывают, что он обладает магическими способностями и он уезжает учиться в школу для чародеев.
Конструирующий принцип: юный принц\волшебник учиться как стать королем и мужчиной в течении семи лет, находясь в специальной школе.
Если вернуться к "Крестному отцу", можно понять, что конструирующий принцип там - это канва классической сказки про короля и трех его сыновей, младший из которых оказывается самым умным и ловким и занимает место отца.
Конструирующий принцип + события сюжетам= оригинальная история.
Главное, когда вы свой принцип найдете, придерживаться его, а не прыгать с одного на другое.
Оригинальность проявит себя в интерпретации этого принципа, сюжете и идеи автора.
4. Определить кто главный герой
Самое главное, что нужно помнить о главном герое - он должен двигать историю своими действиями, проявлять себя через поступки и быть самым ярким.
Лучший – это не самый хороший, а самый обаятельный, сложный и провокационный. - Джон Труби
Для того чтобы определить кто среди ваших персонажей главный герой, нужно спросить себя: что мне в каждом из них нравится? А хочется ли мне знать, что с героями произойдет и их будущие проблемы и препятствия? А кто мне ближе по образу мыслей и нравится больше всего?
Если вы не можете найти ответ на свои вопросы в замысле сценария, не обнаруживаете такого героя – ищите новую идею. - Джон Труби
5.Отыщите конфликт
Как только станет ясно, кто в вашей истории . действует и двигает ее вперед, можно уже более конкретно разрабатывать то, о чем ваша история расскажет.
Конфликт - самое важное и неотъемлемое звено истории, которое как раз повествование сделает историей.
Найти конфликт можно, задав себе вопрос: кто с кем соревнуется и что поставлено на кон? - Джон Труби
Таковы основные, первые шаги в оценке своего замысла и способы улучшить его. Если все элементы, которые мы перечислили у вас есть - отлично. Если нет, то начать переработку идеи и истории стоит именно с этих шагов.