Кролик Джоджо не первый набег студии Disney на пародию Гитлера. В 1943 году она выпустила "Лицо Фюрера" -антинацистский фильм в "ночных кошмарах Дональда Дака".
Теперь Disney является австралийским дистрибьютором Jojo Rabbit, рассказа о маленьком мальчике, чьим воображаемым другом (и шутовским тренером жизни) является Адольф Гитлер.
В этой мрачной сатире, от Полинезийско-еврейско-новозеландского режиссера Тайки Вайтити, который принес нам охоту на диких людей, нацистская Германия находится в своих убывающих днях. Немцы почти проиграли вторую мировую войну, но 10-летний Йоханнес” Жожо " Бетцель (Роман Гриффин Дэвис) верит, что он, и только он, будет арийским героем, который переломит ход событий.
Воображаемый друг мальчика, до смешного некомпетентный Гитлер (которого играет Вайтити в синих контактных линзах и фирменных усах), подбадривает его. Когда его просят убить кролика, чтобы попасть в Гитлерюгенд, Жожо баулкс, хотя ему почти удается убить себя в трюке с гранатой.
“Ты все еще самый лучший, самый преданный маленький нацист, которого я когда-либо встречал”, - восхищается фантазией фюрер.
Глазами детей
Темы и образы детей часто занимали центральное место в фильмах, посвященных Второй мировой войне. Стивен Спилберг широко использовал “девушку в красном пальто " для создания мощно движущегося символа невинности в Списке Шиндлера (1993).
Сразу после войны поток фильмов, включая фильм Роберто Росселини "Германия нулевого года" (1948), фильм Герхарда Лампрехта "где-то в Берлине" (1946) и фильм Фреда Циннемана "поиски" (1948), рассматривал травму военного времени через травмы, полученные детьми.
Как и в случае с гранатой Жожо, их раны были необратимыми.
В военных фильмах перспективы детей не умаляют ужасности войны. Совсем наоборот. Когда война и ее всепроникающий ужас выплескиваются с поля боя и вторгаются в их юность, зрители ужасаются ее распространению.
Сдерживание этой болезни войны, даже излечение ее-вот где действительно начинается свержение фашистского группового мышления Вайтити.
Как Жожо избежит армии промывателей мозгов пропагандистских попугаев рейхсвера, таких как фройляйн бунтаря Вильсона?
Есть несколько шагов. Первым делом Жожо узнает, что его мать прятала на чердаке еврейскую девочку.
Скарлетт Йоханссон дает очаровательное представление в роли матери-одиночки, которая пытается сохранить угли человечности и любви в сердце Джо-Джо, когда он теряется в нацистских доктринах гнусного антисемитизма.
Джо-Джо начинает влюбляться в Эльзу Корр (Томасин МакКензи), убежище на его чердаке, когда ее человечность-и его допубертатные гормоны – торжествуют над фашистской идеологией. Глазами Жожо мы видим, как Эльза превращается из монстра в человека, когда он возвращается с края фанатичной ненависти.
Вайтити прячет эту невинную, простую историю любви под фарсом и тонной спецэффектов. Последнее не всегда срабатывает. И некоторые из шуток не выдерживают критики.
Но то, что работает,-это сообщение о том, что Джоджо одновременно манипулируется и сам манипулирует. Его ненависть к нацистам-это клетка его собственного изготовления, и Эльза-ключ к ее открытию. Она учит его, что сочувствие к тем, кто, как мы думаем, отличается от нас, очень сильно.
Непочтительно или безответственно?
Комедии Гитлера имеют долгую историю. В 1940 году Чарли Чаплин освободил Великого диктатора. Мел Брукс создал продюсеров в 1968 году.
Немецкие кинематографисты Дэни Леви ("Мой фюрер-самая правдивая правда об Адольфе Гитлере", 2007) и Дэвид Винендт ("посмотрите, кто вернулся", 2015) стремились найти правильный баланс между комедией и драмой.
Подобно Вайтити, эти кинематографисты испытали, как добыча мрачных тем Холокоста и ненавистной иконографии для смешных расколов общественных реакций по крайним линиям. Критики сетовали, что Леви лишь наполовину посвятил себя забавному Гитлеру, сделав фильм худшим, что может быть в комедии: слишком безобидным.
Внендт другой вопрос. Он вставил в свой фильм кадры скрытой камеры, на которых немцы реагируют на ведущего актера, одетого как Гитлер. Люди думали, что это слишком реалистично.
Вайтити говорит, что он не смотрел на этих предтеч и не проводил никаких исследований о Гитлере. Вместо этого он обратился к литературе.
Джоджо Кролик использует в качестве исходного материала мастерски написанный драматический роман "небо в клетке" новозеландско-бельгийской писательницы Кристин Левенс. В книге нет таких же щедрых порций комедии и трагедии, как в "Мистере Теодоре Мандстоке" Ладислава Фукса или в "нацисте и цирюльнике" Эдгара Хильзенрата.
Это еще одна причина признать то, что пытался сделать Вайтити. Ему пришлось вести переговоры между экранизацией книги, памятью о Холокосте и Голливудом.
Комментируя свою мотивацию для создания фильма, Ватити, чья мать еврейка, сказал:”я просто хочу, чтобы люди были более терпимыми и распространяли больше любви и меньше ненависти".
Benjamin Nickl Преподаватель международного сравнительного литературоведения и переводоведения, Сиднейский университет