Поэтическая практика - форма познания через творение. Правда в том, что сознательного, рационального подхода недостаточно. Здесь нужна интуиция, ощущения - первые, а значит самые верные. Люди живут не здесь и сейчас, а в мыслях, и по-этому часто к ним глухи. Этот метод и нужен, чтобы вернуться к восприятию, тем самым получить откровение. Что может быть слаще откровения?
Метод примечателен тем, что доступен каждому и где угодно. Ведь нужны только слова, чтоб не быть голословным, ведь в названии присутствует слово практика, покажу на примере стихотворения "семнадцатый".
Подготовка
Для начала нужна подготовка. Смотрите вокруг (а не мемасы в ВК или фоточки в Инсте), слушайте, осязайте. Появляются ощущения, которые трудно объяснить одним словом, здесь и помогут образы, или проносятся в голове фразы, за которые цепляются извилины. Записывайте сразу. Недавно записал, всё-таки без мемов тут не обошлось: "никто не вернёт 2007" - и далее продолжаю, - "но встаёт из могилы 17-ый". Чаще, эта игра слов, или сильная метафора, которая будет последней строкой стихотворения, или первой.
Развитие тема не цель, это средство. Важно что в голове, описывайте, отталкивайтесь от слов или фраз, их звучания. Идея произведения, главная мысль не задаётся заранее, что не всегда верно. Наоборот, процесс творчества - её поиск. Главное понять "атмосферу". Фраза веет обреченностью, но так же таит надежду. Далее собираем слова, которые в последнее время на слуху и звучат интересно в контексте: экстремизм, возраст дожития и т.д. Карта ассоциаций, словари дадут ещё больше слов.
Один небезизвестный человек Онвамнедимон, Аббадон прям, сказал что вернуться назад нельзя в 2007-ой. Ответ хоть и на шуточный вопрос, спустя пару лет звучит как приговор. По прошествию времени имел наглость ещё посоветовать людям "держаться". Конечно если не смотреть на сам мем, то 2007-ой жирный предкризисный год для страны. Тут-то рождается вот такая строка: "Даже демоны говорят нам держитесь там". Гражданам испытывать сомнения в существовании демонов сегодня опасно. Можно и оскорбить кого-нибудь ненароком.
И здесь определяется эта первая строка, поскольку соответствует нашему настроению - от худшего к лучшему. Надежда умирает последней.
Ритм
Ритм важен как в плане благозвучия, и как инструмент. Он не ограничивает, а наоборот помогает выкинуть лишнее, прийти к новому суждению. Ритм определился сам в первой придуманной фразе, если присмотреться к ритму нашей строки, то он подходит для требований и лозунгов. Почти везде главное слово - цель высказывания, стоит в конце. Например: "Долой коррупцию!" и т.д. Можете сами погуглить и посмотреть, некоторые из них довольно остроумны.
Тыщи? Правильно, конечно же, тысяча. В разговорном варианте слышим тыща. Важно не то как выглядит на бумаге, а как звучит, обращайте на это внимание.
Рифма
Рифма тоже инструмент и, наверно, самый значимый. Важно придумывать рифму самому, не ведитесь на ресурсы-рифматоры. Она указатель в пути творчества. Не буду здесь объяснять как лучше находить нужную, в интернете материала полно. Смотрите на слово: на состав, морфемы, часть речи. Проговаривайте, напевайте, мычите и слушайте.
Я не хотел точных рифм. Так как нарочитое звучание оттягивают внимание, но роль, как инструмента, выполнили:
семнадцатым - багрянцами - пальцами
держитесь там - дожития - прожилина
Некоторые рифмы у вас уже присутствуют, приглядитесь. Главное не разрешайте им завладеть вами, не пляшите под дудку "рифмы ради рифмы", если рифма не подходит, то безжалостно отметайте. Мастерство состоит не в рифмоплетстве как таковом, а в умении органичного использования.
Строфы
Стихи и лозунги - вещи разные. Стихи Маяковского убеждают в том, что мы вольны брать их интонацию, напор на вооружение. Что если, добавить к лозунгу песню - нечто противоположное, не рубленное. Вот что получается: первая строка лозунг, следующие музыкальнее, хватит двух строк, чтобы это почувствовать. В строфе три строки, тогда пусть и самих строф будет три — интуиция.
Строфа из двух строк создает законченный паттерн. Так же две строфы создают устойчивое звучание для маленького стихотворения. Но а три как бы говорят, две предыдущие - не случайность.
Композиция
Исходя из предыдущих условий. Как видим, форма складывается сама. Подбирать её заранее, как бежать вперёд паровоза, впрочем это не правило.
Всё объяснить нельзя. Полагайтесь на интуицию, если кажется одно слово лучше другого или строчка лучше другой, то это не кажется.
Схема рифмовки взаимосвязана со строфикой. Мне как раз показалось, что выбор сплетенной рифмовки идеален, произведение принимает вид: абвабвабв.
Творение
Как видим, это стихотворение создаётся с конца. Этот метод работает наоборот. Верно, мы синтезируем из слов, строк и строф, а помогает в этом рифма и ритм.
Повторяйте готовые строки и интуитивно будете находить её продолжение конкретными словами или интонацией. Новые строки, если придут не сразу, то отвлекитесь, они не заставят себя ждать. В этом поможет подсознание. Кому знакомо озарение - механизм, когда загружаем мозг задачей, а он сам ищет решение, без сознательного участия.
Используйте синонимы: наша страна, как известно занимает одну шестую часть суши - только это неправда, сейчас это одна девятая - "девятина". Противоположные понятия, например: икона с греческого - "образ, изображение". Какая может быть икона? "Безобразная". Безобразная икона - занимательный оксюморон.
Также применяйте инструментовку при выборе слов. Пример аллитерации букв "д" и "т":
Нам от демонов ада: Держитесь там!
Если нужно выбрать из двух слов, смотрите по звукам.
На восьмой день
Метод кажется сложным, но тем не менее дает прекрасные результаты. На одно стихотворение уходит день или даже год, два. Не останавливайтесь, исследуйте и творите. На этом умолкаю, пусть дальше говорят наши стихи. Пусть "сквозь забор засверкает прожилина!"