.
Отношение Сталина к Юдиной было загадочным. Мария Юдина была любимой пианисткой Сталина (это известно), при этом, сама Юдина ненавидела, если не презирала Сталина, и все советское, и хотя этого она не выпячивала, но и не особенно скрывала. В письме Сталину один раз назвала его преступником, добавив что за его грехи, молится. Сталин к ней относился как к Булгакову, в чем то близко... Как Сталин преследовал Юдину? Известно, что Юдину , и вправду, выгнали из Ленинградской консерватории, где она преподавала, сняв ее с преподавательской должности, за то, что она открыто студентам проповедовала Православие . При этом, не просто выгнали, а со скандальной, громкой статьей в газете, разоблачающей ее деятельность, произошло это в 1930 году. А ,далее, уже в 1932 году ее пригласили преподавать в консерваторию в Тбилиси, а еще через пару лет, ей дали должность профессора в московской консерватории , в которой она проработала до самой смерти Сталина, одновременно преподавая и в училище Гнесиных, награждаемая сталинскими премиями. Начали преследовать Юдину только при Хрущеве, (выгнав ее отовсюду, запретив ей , даже, выступать) который ей в числе прочего не простил,то что она была любимицей Сталина. Во всяком случае, слухи, такие ходили, и сейчас, ходят.
СРАВНИВАЯ ДВА ЛУЧШИЕ ИСПОЛНЕНИЯ КОНЦЕРТА МОЦАРТА
.
Всегда любил исполнение моцартовского двадцать третьего концерта в исполнении Марии Юдиной , не мог слушать эту вещь ни в чьем другом исполнении. Если не Юдина исполняет, выключал...А на днях услышал как этот же концерт исполняет венгерская пианистка Анни Фишер (можно сказать, современница Юдиной), и не смог выключить, не смотря на то, что это совершенно другое по духу исполнение. Загипнотизировала ее удивительная ясность - в первых же аккордах. Не просто ясность а живая , моцартовская ясность. Ясность, кристалличность, выразительность ее звуков как мазков в импрессионизме , которые , как -то, именно, издали принимают вид пейзажа, но пейзажа, истинно - моцартовского. Чье исполнение лучше? Не знаю . По уровню, эти исполнения равны, оба исполнения выдающиеся, но они, очень разные. У Марии Юдиной (чей темп, кажется медленнее, словно бы она несколько замедляет и время, и движение главной темы) нет такой моцартовской ясности, какая есть у Анни Фишер, но, зато, у нее - есть, глубина.
ОБ ИСПОЛНЕНИИ АННИ ФИШЕР МОЦАРТА
.
Мария Юдина в Моцарте по библейски траурная, очень глубокая, эпичная, достигающая в своей эпике эпохи пророков и псалмов . Верхние ноты концерта в ее исполнении, напоминают всхлип, которым кончается мир, вспоминая слова Элиота. Она осмысленно выделяет все остановки, (хотя и в урон легкости) все паузы, у нее звучит и тишина. А Анни Фишер - божественно светлая , льющаяся, изысканная, достигающая горних сфер. Ее Моцарт - движение, легкость, свет. Более истинный Моцарт конечно у Анни Фишер.Юдина, скорее, посредством Моцарта выражала что -то очень глубокое, и свое, может быть, и свое трагическое время. Но сам Моцарт, светлый, такой, какой он, у Анни Фишер.
ПРО ОСОБЕННОСТЬ ИГРЫ ПИАНИСТКИ АННИ ФИШЕР
.
Анни Фишер...Что можно сказать про ее игру? Выдающаяся пианистка. Сильнее Марты Агрерих, если их сравнивать . Иногда ее исполнение напоминает Рихтера, энергией, цельностью, и космичностью. Но Рихтеру недоставало эмоций, и нюансов, он гениально передавал замысел, но как бы очищал замысел от чувств, редуцируя замысел к идее. У Рихтера Бах и Бетховен очень хороши. А Шопен, или Шуман, потому, похуже...А у Анни Фишер есть чувства, даже их оттенки, и полет, есть в ней и изысканность, которой недоставало Рихтеру. Но Рихтер более философичен. Как ни странно, философичность в музыке поражает, но от нее и устаешь, это приедается. Излишняя же изысканность, утонченность, рафинированность чувств, какая встречается у Горовица - или Микельнаджели, временами , раздражает.
В КАЧЕСТВЕ ЗАВЕРШЕНИЯ ЭТОГО ОЧЕРКА
.
Про игру Анни Фишер можно сказать, что у нее все в меру. Любила играть помимо Бетховена , Шумана и Моцарта, реже исполняла музыку 20 века, и авангард. Пианистка была удивительно скромна, не любила записываться. А сонаты Бетховена каждый раз играла по разному, потому не спешила записать цикл всех сонат Бетховена, хотя все таки, позднее, их, записала. Кроме Фишер, полный цикл сонат Бетховена записала и Мария Гринберг, выдающаяся, советская пианистка, чьи записи, тоже, практически не дошли до нас, кроме записей - самых случайных.
