Album Rating = 7
1) Let's Go 2) Since I Held You 3) It's All I Can Do 4) Double Life 5) Shoo Be Doo 6) Candy-O 7) Night Spots 8) You Can't Hold On Too Long 9) Lust For Kicks 10) Got A Lot On My Head 11) Dangerous Type.
Более слабый и легковесный, по сравнению с предыдущим, материал. Группа практически полностью повернулась в сторону т.н. "new-wave" саунда. Короче, опопсела. Но, с другой стороны, в отличие от их поздних альбомов, тут в полной мере сохранены их изначальная фирменная стильность и дух. Все это выразилось в буквальной перегруженности альбома синтезаторами и различными другими электронными примочками. К тому же, хотелось бы особо отметить звук ударных тут, - он довольно заметно изменился и стал как бы более объемным и "сухим". Замечу также, что в этом альбоме, по сравнению с предыдущем, еще более на передний план выдвинут ритм. Как итог, - крайне интересный в плане оригинальности и стильности, но не шибко интересный в плане глубины альбом. Итак, двинемся к фактическим песням.
Альбом открывается на высокой ноте, - с первых секунд Let's Go задает офигенный фирменный карсовский темп, который сопровождается классным и странным по звучанию синтезаторным проигрышем. Обратите также внимание на этот волнующий "ночной городской" синтезаторный "разлив" на фоне непосредственно предшествующих главному кличу "Let's Go!" слов Бэна. Песня также заканчивается очень стильно: главный синтезаторный рифф вдруг начинает "прыгать" и как бы "заедать", что в конце концов приводит к его полному уничтожению.
Отличный примером "заигрывания" группы с ритмом служит It's All I Can Do. В который раз у меня создается впечатление как будто автомобильного "перегазовывания", кода я слышу начальный ритм этой песни. Мелодически она конечно крайне проста, а в этом детском припеве уже даже почти примитивна. Но ситуацию спасла общая довольно романтическая атмосфера. А также и то, что в конце песни группа пожелала немного "поэкспериментировать", что выразилось в довольно атмосферном синтезаторном бэкапе последних куплетов. Весьма кстати, а то я уже было начал скучать.
Double Life очень прикольная и интересная песня. И опять прежде всего ритмом, который занял тут практически весь "эфир", относительно бедновато приправляясь синтезаторными проигрышами. Но этот ритм потрясно развлекает и цепляет внимание. А в начале песни вы можете "заценить" этот очень тонкий и вымученный вокал Рика. Впечатление такое, что он поет через бутылочное горлышко:).
Я не совсем понимаю, что здесь делает Shoo Be Doo, которая тут, откровенна говоря, ни к селу, ни к городу. Песня тут как бы играет роль "транзита" между 4 и 6 трэком. Причем транзита довольно тупого, главная цель которого, похоже, заключается в том, чтобы "поразить" вас своей перегруженностью всеми встречающимися в природе звуками на фоне практически уничтоженного эхом вокала. Хорошая новость состоит в том, что вся эта вакханалия длится относительно недолго.
Но два следующих номера я отношу к центральным (и не только позиционно:)) песням альбома. Это реально самые мощные вещи здесь. Candy-O представляет собой различные наслоение первокласснейших риффов! Она сразу начинается с фантастического темпа, поддерживаемого суперским гитарным риффом. А затем в игру вступает один из самых потрясающих, оригинальных и изобретательных синтезаторных риффов за всю историю музыки! В голове не укладывается, как такое можно было придумать..определенно этот рифф "делает почти всю погоду" здесь. Невероятно захватывающий, невероятно странный, невероятно энергичный! И своей холодной бездушной правильной роботизированной цикличностью лично мне навеивает ассоциации с различными прокручивающимися внутри автомобиля шестеренками. Ох уж эти The Cars! Уже только за один этот рифф можно дать целую звезду всему альбому. А то и две. Кроме 2-ух вышеназванных риффов некоторые части ритма тут также подчеркивают специально усиленные для этого отдельные тяжеленькие лаконичные гитарные проигрыши. Все это вкупе колоссально нагружает песню, но, в отличие от прошлого трэка, выглядит просто потрясающе! Эффект также усиливает напряженный и "опасный" вокал Бэна, на протяжении всей песни зовущего Кэнди-О (это та девушка с обложки, под которую заботливо набросан эскиз автомобиля (которая выглядит, как отбракованная обложка альбома Roxy Music)? Ведь девушки не смотрятся без автомобилей, а автомобили не смотрятся без девушек. Это ответ на то, почему эти 2 обязательных атрибута мужского счастья так часто бывают рядом друг с другом на всяких салонах, фото и т.д.)
Night Spots начинается мгновенно после решительного окончания прошлой вещи (где была музыкально поставлена жирная точка) и вам не дается даже секундной передышки ( замечу, что в контексте этих двух песен это, на самом деле, классный ход!). Новая песня открывается нервным и "спешащим" куда-то синтезаторным риффом. К слову говоря, на протяжении всей песни создается впечатление, что она действительно куда-то спешит (поскорей закончиться?). Общей нервозной атмосфере также способствует этот з-з-з-заикающийся и нервный вокал Рика. Помимо очень интересного вышеупомянутого риффа, тут так же представлен и т.н. "летающий" синтезаторный разлив (да, тот, что следует сразу после слов "Eyes wide open, when you start to fall"). Вообще песня претендует на звание самой "перегруженной" здесь. Т.к. помимо всего прочего, тут также имеются неплохие гитарные запилы и всяческие выскакивающие из всех углов электронные примочки. Вещь заканчивается очень классно постепенным спадом тональностей мощного гитарного проигрыша и последующим оставлением после него своеобразных синтезаторных "пузырьков" (а может лазерных выстрелов:)?). Кстати, до нас дошла и немного другая версия этой вещи, кажется более ранняя. Но выглядит она достаточно "голо", т.к. абсолютно лишена того синтезаторного и гитарного коктейля, представленного здесь, и основана практически на одном ритме. К тому же еще довольно тихом.
После двух штормовых атак, - релаксация. You Can't Hold On Too Long стойко напоминает It's All I Can Do. Та же незамысловатая атмосфера, очень похожие куплеты и детский простенький припев. А также куплеты середины песни они не забыли довольно вкусно приправить бэкграундым синтезаторным "расплывом" (начинается параллельно со словами "You are surrounded by the laughin' boys"), который практически в одиночку и спас всю песню.
Lust For Kicks, - также довольно простенькая, но обладающая этим прикольным "детсадовским" синтезаторным риффом, песенка. А также интересным ритмом.
Наконец Got A Lot On My Head представляет уже практически полную безвкусицу. Тупые с мелодической точки зрения припев и куплеты являются полным провалом, - они крайне занудны и скучны. И слишком, как у всех. Для такой умной и изобретательной группы, как The Cars, подобные ошибки непростительны. Ах, да там еще была Dangerous Type, - в принципе неплохая вещица с хорошим синтезаторным бэкапом и нагнетанием "истерии" в конце. Но говорят со скоммунизденным из песни "Get it on" (T.Rex) гитарным проигрышем:).