Можно было бы ограничиться одним заголовком, настолько точно он формулирует суть одного симпатичного феномена семидесятых, и все же добавим к нему несколько формальных замечаний.
Речь пойдет о проникновении белых исполнителей в черные хит-парады. Причем, далеко не всегда это был суррогатный blue-eyed soul, вторичная стилизация или дань уважения к первоисточнику в духе групп предыдущей декады, жест солидарности. Это был естественный процесс превращение одного в другое, не исключающий повторения в обратном порядке.
К этому времени инъекции соула и фанка в поп-мейнстрим стали не просто нормой, а залогом успеха новой вещи у самой широкой аудитории, как внутри, так и за пределами США.
Эталоном в этом деле несомненно остается богатейшая баллада She's Gone дуэта Hall & Oates, которая, наряду с Free Ride Дэнни Хартмена, тотчас была подхвачена черным квинтетом Tavares.
Среди других ярких примеров взаимопонимания бывших рабов и хозяев, стоит упомянуть такие разные по стилю и подаче, хиты, как пылкое Some Kind Of Wonderful - одну из последних коммерческих удач Grand Funk, и прохладно-циничное More, More, More диско-проекта Andrea True Connection, чья солистка, подобно Марлен Дитрих, прибыла в Штаты из Старого Света, где, по слухам, снималась в порно.
Один из лучших блюзовых гитаристов - Элвин Бишоп, убедительно показал, что способен не только на авторские соло, но и на полноценную лирическую вещь с выразительным вокалом.
Что касается вокала, такие мастера, как Фрэнки Вэлли, давно успели доказать, что им больше нечего доказывать.
Вот, собственно, и всё, о чем хотели напомнить "бесполезные ископаемые" на этот раз - о том, что слушая такую музыку, свободному уму трудно понять, для чего понадобился дегенеративный панк-"рок" и прочие методички по эмансипации пролетариев всех стран, когда уже были созданы такие шедевры.
ДАЛЕЕ:
* Свечи не задует, а в могилу уложит. Пять этюдов о бризах
* Пять заявок ниоткуда
* Пять оттенков безмятежности