Импрессионизм положил начало современному искусству. Появившись в конце 1860-х годов в Париже, это радикальное для своего времени художественное направление совсем скоро распространилось по всей Европе. Главными представителями стали Клод Моне, Эдгар Дега, Огюст Ренуар, Камиль Писсарро, Берта Моризо, Мэри Кэссетт. Они шли против строгих правил, установленных французской Академией изящных искусств, и стремились отражать в своих работах чувственность и мимолетность, избегая четких деталей, готовых символов и шаблонов, античных сюжетов и аллегорических фигур.
Новые приемы импрессионистов казались художникам-академикам исключительным бунтарством. Возможно, так и было, но нетрудно догадаться, какой значимой была эта арт-революция. Сейчас, более ста лет спустя, об импрессионизме знают все, кто хотя бы немного интересуется живописью. Искусство уже невозможно представить без «Пруда с кувшинками» Моне, «Бала в Мулен де ла Галетт» Ренуара и «Бульвара Монмартр весенним утром» Писсарро.
Отказ от исторического сюжета
Импрессионисты намеренно избегали сюжетов. Устав от классических картин об истории, легендах и мифах, они желали запечатлеть лишь собственное впечатление. Отсюда и название направления, которое закрепилось в арт-мире после выхода статьи о выставке 1874 года. На ней была представлена картина Клода Моне «Впечатление. Восходящее солнце».
Новая палитра красок
Импрессионисты существенно изменили подход к работе с цветом: они сделали цветовую гамму более мягкой и светлой, сохранив при этом чистые и насыщенные цвета.
Работа на природе
Процесс создания картин, как правило, проходил непосредственно на природе или в городе, там, где находился объект изображения. Художники брали переносной мольберт, краски в тюбиках, кисти и отправлялись рисовать на свежий воздух. Особенность такого подхода понять довольно просто: в студии невозможно запечатлеть сиюминутность момента, которой так дорожили импрессионисты.
Любовь и вдохновение в жизни
Художники-импрессионисты сосредотачивались на динамике окружающего их мира, изображая его живую простоту повседневности.
Реалистический подход часто помогал импрессионистам передать чувства и настроения людей в городе.
О работе над картиной «Бар в „Фоли-Бержер“» Мане говорил: «Вы вряд ли поверите в то, насколько трудно поместить одинокую фигуру на холст и сконцентрировать весь интерес на этой единственной и универсальной фигуре, сохранив ее живой и реальной».
Французский урбанизм
Как упоминалось выше, в импрессионистической живописи были картины, показывающие бытовые ситуации. Сегодняшнему зрителю трудно заметить в них что-то необычное: широкие озеленённые улицы, парки, аллеи, кафе и бары — все это стало частью многолюдного, шумного города, становившегося похожим на современный мегаполис как раз во второй половине 19 века. Импрессионисты буквально переносят свои впечатления от масштабных градостроительных работ, которые выполнял государственный деятель барон Осман (по указанию Наполеона III).
Текст: Виктория Маслова