Работая на открытых концертных площадках или в концертных залах, нередко приходится подзвучивать барабаны микрофонами. Задачка, я вам скажу, не из легких!
Барабаны - самый сложный инструмент для озвучки. Вроде бы, что тут сложного - расставили микрофоны вокруг да около и готово. Но не тут-то было! То, что вы услышите ни как не будет совпадать с тем, что вы привыкли слышать в клипах популярных рок-групп или же на живых концертах.
Звучание вашей установки вообще не похоже на то, что вы привыкли слышать своими ушами? Давайте разбираться.
Во внимание стоит принимать то, что такое барабаны как звук и что привыкло слышать человеческое ухо и микрофон.
Ударные инструменты, по принципу своего преобразования, имеют несколько значимых особенностей:
1. Широкий тембральный спектр.
2. Равномерно рассеянный звук, т.е. - ненапрвленный.
3. Несколько фаз звучания - атака и послезвучие
4. Несколько зон звучания.
Из-за того,что инструменты барабанной установки имеют неопределенную высоту звучания, нам приходится сталкиваться с кучей обертонов и гармоник, как полезных, так и мешающих . Поэтому, нам не обойтись без эквализации. Важно понимать, какие частоты потребуется усилить, а какие не тревожить вовсе. Но об этом позже! Первым делом нужно решить: какой микрофон для каждого инструмента ударной установки нам понадобится?
Большие неудобства
Давайте подумаем, что при работе с микрофонами нам будет мешать больше всего? Мой ответ - несогласованность фаз и обратная связь.
Здесь нам поможет ненаправленный микрофон. Кардиоидный микрофон поможет озвучить только нужный нам инструмент, не захватив(полностью) звук соседнего инструмента. Кардиоидный микрофон поможет избавиться от обратной связи. Но я не советую звук с этих микрофонов подавать в мониторы барабанщику - вернется обратная связь.
Для использования на сцене очень пригодны динамические микрофоны. Они более устойчевы к звуковому давлению. Но и возникают ситуации, когда необходима чувствительность на сцене, поэтому лучше использовать конденсаторные однонаправленные микрофоны.
Что еще?
На звучание инструментов барабанной установки может повлиять и следующее: барабанщик(ШУЧУ :D), материал инструментов, размер, количество инструментов в целом. В случае, когда ни инструменты, ни микрофоны выбирать не приходится, обратите внимание на расположение самих микрофонов. Переставляйте микрофон в разные места, чтобы понять, где инструмент звучит лучше всего. Cледите за тем, что вы подзвучиваете. При направлении головки микрофона к краю пластика, микрофон обязательно снимет колебания пластика. Поставите микрофон у края - тарелки - услышите гудение. А если направить микрофон прямо на "колокол" - полезный сигнал будет обеспечен. Микрофоны, предназначенные для малого барабана и хета - направляем точно на середину. Чем ближе микрофон к барабану - тем больше атаки.
My little problem
А теперь реальная проблема, с которой иногда, но все же сталкивается хоть один звукорежиссер. Мало микрофонов! Для озвучки барабанной установки всего 2 микрофонона, а озвучить его следует - таковы требования!
В такой ситуации микрофоны могут использоваться в качестве оверхэдов - такими микрофонами снимают общий звук. Устанавливаем их по сторонам установки сверху. Звук будет приблизительно похожим, на тот, который вы привыкли слышать от барабанов.
Дорогой ты мой эквалайзер!
Работаем с тембральной характеристикой.
Самый главный враг установки - низкие частоты! Нередко мы слышим утверждения - "Чтобы на сцене было "мясо",нужно навертеть низов на бочке и томах". Я - не советую! Вместо мяса услышите получите кашу.
Низкие частоты. Частота 80Гц корректируется большинством пультов регулятором низких, но эти частоты не входят в число полезных гармоник ни одного барабана. То самое "мясо" находится примерно в середине. Следовательно, низких частот в каждом микрофоне должно быть меньше всего.
Бочка. При озвучивании стандартным вокальным микрофоном, добиться густого и пробивного низа не получится. Можно поместить микрофон внутрь бочки, направив головку микрофона в то место, где производится удар. Далее, убираем низкие частоты, оставив на минималке - для ощущения объемности.
Теперь перейдем к средним частотам. Для томов -это основной спектр частот, поэтому, на микрофонах, у этих инструментов, средних можно немного добавить. Почему немного? Потому что переборщив с частотами, на выходе получите слишком жесткий звук.
Средние частоты у барабанов также усиливаем на 6-8Дб, но следите за соотношением между средними и высокими, чтобы получить нужный вам звук, более приближенный к деревянном.
Не жалейте добавлять высоких частот. Я усиливаю их и на бочке, и на малом барабане. Но я более осторожней отношусь к томам, дабы избежать обилие хэта. Помните про соотношение со средними, тут нужен баланс.
Если используется 2 микрофона в качестве оверхэдов: здесь нам нужны высокие частоты - спасёте тарелки! Они будут лучше прослушиваться. Есть еще одна фишка! Если в вашем пульте есть встроенные эффекты, можно добавить немного хода на микрофон малого барабана - получится красочно и живо.
Таблица помощи
Приведенная ниже таблица меня здорово спасает при эквализации ударной установки. Я не изменяю их все, таблица, по большей части, служит как ориентир.
Немного поясню о "ярких" и "мутных" частотах.
При работе с частотным спектром инструментов может оказаться полезным усиление тех самых "мутных" частот. По сравнению со всем спектром такие частоты малозначимы, но если вы захотите придать приятной окраски звуку, усиление будет полезным.
Яркие частоты отвечают за разборчивость, атаку, ясность, за звук самого удара всех инструментов ударной установки. Избыток этих частот испортит всю картину и звук получится неживой, словно пластмассовый.
В диапазоне ясности звучание также следует не переборщить с этими частотами. Легкое усиление в пределах высоких (от 10КГц), придаст эффект воздушности тарелкам.
