Современное голливудское кино очевидно становится бессмысленным и беспощадным, всё больше отдаляется от человечности, зачастую питаясь банальной мертвечиной. Новая взошедшая путеводная звезда "фабрики грёз" - фильм "Джокер" - яркое тому подтверждение.
Приходится констатировать, что кроме фильмов классиков американского кино Терренса Малика, Вуди Аллена или, например, малоизвестного Дерека Сиенфрэнса по-настоящему живого, человеческого в американском кино появляется очень мало. Голливуд почти полностью опустился на стезю сказок-рассказок, фантастики и прочих ужасов. Деградация совершенно очевидна. Тот же отличный режиссёр-реалист Сэм Мендес после очень хорошей драмы "Дорога перемен" перешёл на бондиаду, подчиняясь магнетизму окружающего кино-ада.
Сильнейший в прошлом своим убийственным реализмом Алехандро Иньярриту, судя по всему, тоже постепенно погружается в болото так называемой голливудщины. Заокеанский киномир катится к сугубо развлекательному чёрту. Даже если пытается изобразить из себя некую драму вселенной вроде искусственных (хотя и искусных) опусов Кристофера Нолана.
Но, всё-таки, было за последние годы несколько стоящих штатовских картин, которые смотреть не противно и не стыдно. Вспомним их:
Внутри Льюина Дэвиса (Реж.: Итан Коэн, Джоэл Коэн)
Один из очень немногих фильмов культовых братьев Коэнов, которые не только щекочут извилины мозга, вызывая саркастический смех, что характерно для их стиля, но и берут зА душу, временами сжимая сердце. Долго не было желания смотреть этот фильм, представляя его скучным и серым повествованием о мытарстве музыканта, исполняющего монотонные фолковый песни. Оказалось совсем наоборот - лента получилась на редкость остроумной по тексту, как всегда у этих уже классиков американского кино - колоритной относительно персонажей, а многочисленные песни - очень даже яркие и интересные - хоть саундтрек отдельно записывай.
Фирменная ирония Коэнов присутствует и здесь. Но ирония в фильме не издевательская по отношению к роду человеческому, что всегда было характерно для братьев, а, на удивление, вполне грустная и сочувственная. Участие же героев-животных только добавило юморного жару и душевной теплоты талантливой во всех отношениях картине.
Август: Графство Осейдж (Реж.: Джон Уэллс)
В этой картине уже почти русский уровень познавания человека и образцовый психоанализ. Не Чехов, но похоже, не Бергман, но приблизительно.
Три сестры. Их больная мать со своей сестрой. И их мужчины. И один ребёнок на троих.
Гениальная роль Мерил Стрип. Которая как-то сказала, что ей больше подходит фамилия Стрипова.
Да и Джулия Робертс здесь глубока как никогда.
Дикая (Реж.: Жан-Марк Валле)
Американский артхаус. Очищение души распутной девы посредством тысячекилометрового пешего самоистязания через пустыни, горы, реки и леса...
Идеи христианства в штатах ещё живы. Но у нас вопрос - жив ли там Христос?
В общем, "Воскресение", хотя и не Толстого.
"Три билборда на границе Эббинга, Миссури" (Реж.: Мартин МакДона).
Редчайшая для современного западного кино диалектика душ, крутая неоднозначность персонажей, нравственный запал. Конечно, по сравнению с нашим настоящим кино (в том числе отборным сериальным), которое на всём перечисленном строится, всё это довольно примитивно, неубедительно, зыбко, смотрится как недоведённый до конца эксперимент. Главное, особого сопереживания героям ленты не возникает. Чрезмерно много грубого, похабного текста, но это уже кажется неизбежный стандарт современного американское кино.
Но в целом явление такой картины на западном фронте радует.
"Призрачная нить" (Реж.: Пол Томас Андерсон)
Фильм известного режиссёра Пола Томаса Андерсона - тонкий, утончённый, как нить, а сюжет его - еле уловимый, призрачный. На редкость для современного американского кино классичен по форме, классичен по духу. Ну и конечно Дэниэл Дэй-Льюис в главной роли - один из лучших зарубежный актёров.
В общем, есть кое-что посмотреть и забугорное. Но лично я предпочитаю наше, доморощенное, по-настоящему живое и жизненное. Чего и вам советую.
Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новинки и старинки хорошего кино!