Один из лучших фильмов о молодёжи 1970-х — несомненно «Школьный вальс» (1978). Типичные для того периода акселераты — слишком взрослые и — рослые детки, не знавшие социальных конфликтов и даже (скорее всего) толкотни в коммунальных коридорах.
Сытое поколение, носившее длинные волосы и слушавшее западный рок. Впитавшее уверенность в завтрашнем дне с молоком матерей. Я очень люблю это поколение — была ребёнком, а они взрослыми, весёлыми, в брюках фасона «клёш». Много читали, играли на гитарах.
Так вот «Школьный вальс»! Фильм не типичный. В нём есть мораль-перевёртыш. Мы ждём от фабулы определённого развития, но она (эта фабула) виляет в другую сторону. Если автор хочет изумить, он должен поменять положительную и отрицательную героиню местами, точнее — социальными ролями, перечеркнуть типаж, сорвать маску.
Хорошую, ясноглазую, наивную девчонку (точнее — амплуа) сделать противной истеричной сукой, а шикарную девицу с формами и польским именем Зося Кнушевицкая — жертвой, а по итогам — стойкой, правильной, мудрой женщиной.
Перед нами две девушки-выпускницы — Дина (правильная, из хорошей семьи, умненькая, восторженная); и уже упоминавшаяся Зося (сочная красотка, созревшая для половых отношений; отдаётся парню до свадьбы, родители — тоже не плебс, отец - врач и в дома - антиквариат да пианино,
...но папа-мама в состоянии давней нелюбви и вообще семьи как таковой — нет). Дину играет девочка-веточка советского кинематографа — Евгения Симонова; Зосю — настоящая фамм-фаталь Елена Цыплакова. В общем, обе соперницы — антиподы во всём.
Их объект страсти — умеренно-красивый и стандартно-умный, зато уверенный в себе и своих чарах парень с брутальным именем Гоша. Этот самый Гоша — классическая мерзость. Он предаёт всех и сам же в финале страдает от понимания своего одиночества. Но он-то ладно.
Меня в этой кинокартине удивляли обе девушки, буквально кидающие себя под ноги этому павиану. Зося соглашается на полную близость — и получает известные последствия в виде беременности, но там хотя бы есть видимость любви. И есть стойкость в принятии отвественности.
Дина и вовсе прогибается под все условия отвратного хама-Гоши. Он буквально об неё вытирает ноги — она соглашается на всё. Она знает, что парень предпочитает другую, но всё равно лезет и лезет. Мерзкая, на всё согласная, а потому — ненужная липучка.
Выспренно говорит ему: «Что я могу для тебя сделать?!» и получает ответ: «Не ходи за мной больше. Очень тебя прошу». По логике вещей должно развиваться так: Гоша женится на манящей Зосе, она оказывается плохой женой и тут — чудо! - появляется нежная до прозрачности Дина, готовая на всё.
Как могло быть в типичном сов-кино? Парень оттаивает, исправляется, у них с Диной — крепкая советская семья, а Зосе — пшик. В советском кино шикарным девушкам со смазливыми личиками всегда — фигу с маслом, точнее - без масла. Но нет! Всё не так, ребята.
Гоша ...женится на презренной и противной ему Дине, а от Зоси, которую обожал, лишь небрежно отворачивается. Причина? Ненужные последствия? Не только. Квартирный вопрос, который испортил всех, кого мог: родители Дины купили молодожёнам кооперативные хоромы.
Вы можете себе представить этого слизняка Гошу? Ему остро не нравится Дина и он всё равно женится. Он без ума от Зоси, но кидает её беременную. Это вообще за пределами. Но меня (и вообще зрителей) удивило другое — вроде как правильная Дина оказалась банальной эгоисткой, желавшей получить интересную ей игрушку в виде мужа-Гоши,
...а Зося буквально выросла, повзрослела, стала ответственным человеком, ушла из дома — в общагу и работать. И от ребёнка не отказалась, чем ...в финале помирила своих родителей друг с другом. Жизнь - она вообще сплетена из нюансов.
Zina Korzina (c)