Про то, почему в «Синей гардении» обличается американское лицемерие
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
В одном из наших материалов, мы рассказывали о классическом нуар-фильме «Синяя гардения» (1953), который был создан в США гениальным немецким режиссером Фрицем Лангом. Этот фильм был не просто начало «газетной кино-трилогии» Ланга, но открытым вызовом американскому лицемерию
В «Синей гардении» показаны очевидные различия между наивным, доброжелательным внутренним миром женщин, и приверженностью мужчин к расчетливости, коварству и предательству. Они стремятся всеми правдами и неправдами бороться за привилегии и общественное признание, могут притворяться друзьями, на самом деле являясь врагами. В итоге лента разделена на два типа сцен – с одной стороны мужские сцены, типичные для нуара, с другой стороны женские эпизоды, которые будто бы позаимствованы из развлекательных голливудских фильмов 30-ых годов.
Дружественный нам канал «Старорежимная сплетница»
Смесь нуара и «женского кино» не было новаторством. Автор литературной основы фильма, повести «Гардения» Вера Каспари уже отметилась в нуаре, в частности создав персонажей знаменитой «Лоры». Она специализировалась на «таинственных романах». Однако предметом её повествования была трудящаяся девушка, её проблемы, внутренние конфликты. Каспари была идейной феминистской, не скрывавшей своих симпатий к левым партиям (она даже была в СССР – хотя советская реальность её разочаровала).
Одиннадцать роковых красавиц Голливуда
В 1979 году она в своей автобиографии написала такие слова: «Это было столетием Женщины, я знаю, что была частью Революции. У других поколений, возможно, даже у следующего, равенство будет считаться чем-то само собой разумеющимся. Те, кто придет после нас, могу посчитать, что отстаивать независимость это легко, но они пропустят великое приключение про то, как в этом столетии женщина породили изменения». Если же говорить об оригинальном рассказе Каспари, то он в известной мере отличался от фильма. Например, главная героиня (Агнесс) действительно убила пристававшего к ней мужчину.
Сайт про жанр нуар http://noir-film.ru/
В отношении Норы режиссер ввел зрителя в заблуждение. Для этого в том числе использовал приемы нуара, весьма характерные для сцен убийства (освещение, ракурс и т.д.) Подобно Норе Агнесс до следующего дня не понимает, что же произошло. Такой персонаж как Роза Миллер появляется только в фильме, её нет в рассказе. Но при этом в фильме нет темы семьи, которая проявляется в беседах Агнесс с соседями во внутреннем дворе дома. Ещё одним принципиальным отличием рассказа от фильма является то, что в ленте представлены два мира: мужской и женский, в то время как литературном произведении подана только женская точка зрения.
В рассказе Каспари сюжет структурирован вокруг конфликта между прошлым Агнесс и её неуверенным настоящим, связанным с городской жизнью. Героиня колеблется, выбирая, какой она должна быть. Её учили ограничивать общение с мужчинами, но город манит своими соблазнами. В фильме же основной конфликт завязан на интригу: сможет ли Нора избежать наказания за случайное убийство или нет? Когда журналист Кейси начинает своё расследование, то внешне это очень мало отличается от действий в другом фильме Фрица Ланга - «Тайна за дверью» (эдакая готическая нуар-история про «Синюю Бороду»).
Кроме этого сюжет замешан на параноидальных настроениях, неуместном доверии и предательстве. Не случайно в одной из сцен Нору мучает жесткое похмелье. Абстинентный синдром – это как раз то состояние, в котором тревога связана с различными мучениями, как нравственными, так и физическими. Отнюдь не случайно в нуаре многие персонажи и главные герои пребывают в состоянии похмелья. Эта тема даже становится основой для сюжета, что наиболее ярко отражено в фильме Дж.Брама «Площадь похмелья» (1945) и в киноленте Билли Уайлдера «Потерянный уикенд» (1945). Тема внезапных ошибок, стремительного перехода из одного состояния в совершенно иное, полностью противоположное весьма привлекала Фрица Ланга (достаточно вспомнить «Ярость» 1936 года).
В «Синей гардении» очень ярко показано лицемерие американского общества, повсеместные двойные стандарты. Мужчины хвастают друг перед другом своими сексуальными похождениями, в то время как девушки полагают, что должны гордиться их преданностью. Роза является примером того, кем могла бы стать Нора, если бы она совершила ещё один неверный шаг. Но при этом всём Роза вовсе не фатальная женщина, хотя и совершила убийство.
«Синяя гардения» с её предельно выразительным, лаконичным стилем, и тщательно продуманным «отзеркаливанием» (что в диалогах, что в костюмах, что в действиях, что в характерах) демонстрирует среду, в которой предательство не является проступком. Так Ланг косвенно передает атмосферу, царившую в США в разгар маккартизма. Казалось, что Ланг поместил в фильм самого себя, сделал себя частью мира, в котором царят ограничения и предвзятость.
Несмотря на то, что некоторые из критиков увидели в «Синей гардении» «особо ядовитую картину про американскую жизнь», большинство же посчитало её просто криминальной мелодрамой. Впрочем, сам режиссер не был склонен переоценивать американского зрителя. Как-то он сказал: «У этой аудитории менталитет шестнадцатилетней горничной».