Ведение.
Несколько исследований восприятия повседневных звуков расширили понятие тембра за пределы музыкального контекста.
Среди них исследования ударных звуков дают информацию о тембровых атрибутах восприятия свойств ударных инструментов.
Тембральные факторы, влияющие на восприятие суждений, варьируются в зависимости от поставленной задачи.
Спектральные факторы являются основными для восприятия геометрии.
Спектрально-временные факторы, например, скорость изменения спектрального центроида и громкости, доминируют в восприятии материала ударных.
Однако спектральные и временные факторы также могут играть роль в восприятии различных видов жестов, используемых для перевода инструмента в режим вибрации, таких как угол и положение пальца на гитарной струне.
Роль тембра в идентификации и категоризации источников, пожалуй, является наиболее игнорируемым аспектом, который несет с собой преимущества и недостатки для использования тембра как несущего форму измерения в музыке.
Одно из преимуществ состоит в том, что категоризация и идентификация источника звука может привнести в игру перцептивные знания, полученные слушателями косвенно через опыт повседневной жизни и в музыкальных ситуациях.
Эти знания помогут им отслеживать конкретный голос или инструмент в сложной музыкальной текстуре, подобно тому, как мы говорим с кем-то в переполненной комнате.
Слушатели делают это легко, и тембральные факторы могут внести важный вклад в такое отслеживание голоса, что особенно важно в полифонической обстановке.
Недостатки могут возникать в ситуациях, когда композитор стремится создавать мелодии для инструментальных тембров. Наша предрасположенность к идентификации источника звука и его отслеживанию во времени будет препятствовать более относительному восприятию, при котором тембральные различия воспринимались бы как движение через тембровое пространство, а не как простая смена источника звука.
Когда такие тембральные композиции работают, композиторы часто принимают особые меры предосторожности, чтобы создать музыкальную ситуацию, которая втягивает слушателя скорее в родственный, чем в абсолютный режим восприятия.
Однако в некоторых случаях именно напряженность, создаваемую абсолютным восприятием, играют композиторы.
Яркими примерами являются фортепианные произведения Питера Эблингера, в которых фортепиано имитирует говорящий голос, и произведение Джонатана Харви "Говорит", в котором делается попытка заставить оркестр говорить.
Здесь оригинальные источники звука четко узнаваемы как фортепиано и оркестр, соответственно, но их текстуры настолько близки к звукам речи, что это может даже создать ситуацию бистабильности источника звука.
В целом, различия на основе источника, или то, что электроакустический композитор Деннис Смолли (1994) называет "исходной связью", могут объяснить многие аспекты данных о музыкальном тембре.
Эмпирические данные, говорящие о тембре:
- Поддерживается исходная модель тембрового восприятия.
- Показывается, что музыкальное прослушивание не является полностью независимым от источника.
- Поддерживается присутствие атрибутов источника на уровне представления и/или показывается, что акустические системы разных классов создают звуки, отличающиеся звучанием.
Каковы бы ни были теоретические выводы, будущие исследования музыкального тембра должны быть сосредоточены на этих перцептивных различиях, подчеркивая как механические, так и акустические корреляции между ними.
Восприятие тембра.
Хотя эти модели тембрового пространства могут показаться лишь теоретической абстракцией, они имеют практическое значение для композиторов и слушателей.
Рассмотрим тембровую траекторию, через тембровое пространство, начиная с гитары (gtn) и заканчивая английским рогом (ehn).
Как построить мелодию, начиная с изогнутой струны (stg), так, чтобы она воспринималась как транспозиция этой Кланг-фарбен-мелодии?
Понятие переноса связи между двумя тембрами в другую точку тембрового пространства ставит вопрос о том, действительно ли слушатели могут воспринимать тембровые интервалы.
Если можно продемонстрировать восприятие тембровых интервалов, это открывает путь к применению некоторых операций, обычно используемых в тембровых последовательностях.
Другой интерес заключается в том, что вышеописанные примеры расширяют использование тембрового пространства в качестве модели восприятия за рамки парадигмы непохожести.
Эрезман и Вессэл сделали первый шаг в этом направлении.
Они предположили, что тембровые интервалы могут иметь свойства, сходные с тональными интервалами, т.е., отношение вдоль хорошо упорядоченного измерения, сохраняющее определенную степень неизменности при определенных видах трансформации, таких как перевод вдоль измерения, или то, что музыканты называют "перестановка".
Но что означает транспонирование в многомерном пространстве?
Тембровый интервал можно рассматривать как вектор в пространстве, соединяющий два тембра. Он имеет определенную длину (расстояние между тембрами в n-мерной модели) и конкретную ориентацию.
В совокупности эти два свойства определяют величину изменения по каждому измерению пространства, которое необходимо для перехода от одного тембра к другому.
Заключение.
Если предположить, что эти измерения непрерывны и линейны с точки зрения восприятия, то пары тембров, характеризующиеся одними и теми же векторными отношениями, должны иметь одинаковое восприятие и тем самым воплощать один и тот же тембровый интервал.
Транспозиционирование, таким образом, заключается в переносе вектора в любое другое место пространства при условии сохранения его длины и ориентации.
Эрезман и Вессэл проверили эту гипотезу с помощью задачи, в которой слушатели сравнили два тембровых интервала (например, A-B с C-D) и оценили различные тембровые D в соответствии с тем, насколько хорошо они выполнили аналогию: тембр A соответствует тембру B, а тембр C - тембру D.
Они установили, что чем ближе тембр D к идеальной точке, определенной векторной моделью в тембровом пространстве, тем выше рейтинг, т.е., идеальным C-D вектором является простая трансляция вектора A-B, а A, B, C и D образуют параллелограмм.
Продолжение в следующей статье...
Спасибо за внимание!
Оставляю ссылку на предыдущую статью: https://zen.yandex.ru/media/id/5dc9a91568e68b209078723b/absoliutnoe-i-otnositelnoe-vospriiatie-tembra-5de395d9fe289100b0b480f3