Интересная особенность оранжевого пигмента
Еще одна интересная особенность раскрывается анализом спектров комбинационного рассеяния цветов оранжевого пигмента.
Спектр образца, взятого из области рукоятки для посоха показывает довольно необычную композицию киновари, реальгара и свинцового хромата вместе с баритами.
Интересно поразмышлять о том, содержала ли оригинальная оранжевая композиция киноварь (красный) и реалгар (желтый), что было впоследствии усилено применением желтого свинцового хромата, поскольку было бы немыслимо, чтобы художник первоначально использовал смесь двух желтые пигменты с красным для достижения желаемого оранжевого цвета пигмента.
Любопытная темно-коричневая область
Наконец, очень любопытный спектр комбинационного рассеяния был получен для темно-коричневой области рядом с укреплением, расположенным в нижнем левом углу картины: сложная группа спектральных сигнатур может быть отнесена к ярко-красной (полосы на 255 и 283 см -1) и трио при 1520, 1157 и 1006 см -1, которые указывают на валентные колебания C = C и CC в скелетной цепи полиизопрена природного каротиноида.
Присутствие каротиноида имеет два возможных значения, а именно:
- Художник использовал естественную яркую красно-коричневую окраску извлеченного продукта, широко распространенного в природе в томатах, моркови, лишайниках и панцирях моллюсков, таких как омары
- Или, альтернативно, каротиноид возник в результате локализованной биологической колонизации этой области произведения искусства.
Последнее явление уже было описано в литературе и действительно было предложено в качестве сигнала раннего предупреждения, указывающего на начало деградационной биологической колонизации произведений искусства - в этом случае присутствия токсичной ртути (II ) было показано, что ионы в ассоциированном киноварном пигменте не оказывают вредного воздействия на биологическую инвазию из-за боевых экстремофильных стратегий выживания, применяемых соответствующими лишайниками или цианобактериями.
Уже упоминалось об очень интересной возможной связи между этой картиной в ее лондонском доме и художником сэром Томасом Лоуренсом, который известен своим революционным художественным использованием желтого хрома в качестве пигмента в своем «Портрете джентльмена» в 1810 году.
Геттенс и Стаут в своей оригинальной и уважаемой энциклопедии пигментов отмечают, что было зарегистрировано доказательственное осветление желтого цвета охры в 19-м веке недавно обнаруженным хромовым желтым цветом.
Выводы
Очевидно, что рамановский спектроскопический анализ предполагаемой картины эпохи Возрождения согласуется с идентифицированными в ней пигментами, такими как киноварь, массикот, сажа, Terre Verte, кальцит, гипс и свинцовый белый.
Однако открытие желтого хрома, который был синтезирован в 1809 году, в ограниченных зонах, вероятно, можно отнести к процессу ретуширования 19-го века.
Вероятная ассоциация картины в то время с сэром Томасом Лоуренсом, ранним представителем использования хромового желтого пигмента, который исполнил похожую, но более позднюю версию в 1801 году Джона Кембла в роли Гамлета, принца Дании, в пьесе Шекспира явно поощряет использование совместимых исторических исследований для удовлетворительного объяснения аномалий в других непротиворечивых аналитических данных.
Основной целью этой работы была идентификация пигмента с помощью спектроскопии комбинационного рассеяния в сочетании с историческим происхождением.
Будущая исследовательская деятельность должна четко включать анализ связующих и параллельные исследования по физическому построению холста.
В конце концов, изотопный анализ может дать дополнительное представление о возможном синтетическом или естественном происхождении конкретных пигментов, таких как ультрамарин. Результаты этого текущего рамановского исследования позволят сфокусироваться на будущих целевых исследованиях в областях разрушительного отбора проб, необходимых для решения этих проблем.