Новое творение Быкова традиционно тихо прошло в прокате, да и в целом не вызвало заслуженного, на мой взгляд, ажиотажа. Если прошлые его работы ещё долгое время после выхода обсуждались хотя бы в сети, то «Сторож» даже обожателей Юрия из интернета, вероятно, в большинстве своем обошел стороной.
И это при том, что «Сторож» – едва ли не лучшая работа режиссера.
Но речь здесь пойдет не о сюжете фильма (сюжете сильном и с простой, но глубокой моралью), а о главном его герое – безымянном стороже, которого Быков сам и сыграл.
Как минимум последние полгода сторож живёт на месте своей работы – в старом закрытом санатории, одиноко стоящим посреди леса в некой области нашей страны. Это одиночество со старым зданием – пережитком советского прошлого – разделяет Сторож, чьи единственные друзья – санаторий и верный пёс. Здание для него даже не крыша над головой и не стены, защищающие от холода. Это крепость, отделяющая его от внешнего мира, который Сторож однажды отказался признавать и от которого сбежал. Но, как оказалось, мир этот не только жесток, но и злопамятен, а потому отпустить Сторожа просто так он не может.
Результат: буквально за один день герой Быкова теряет сразу двух друзей. Сперва пса, а потом и оплот собственного одиночества.
С потерей одиночества в пух и прах разлетается и мнимый душевный покой, который герой Быкова усердно сохранял месяцами, подавляя воспоминания типичной рутиной сторожа. Теперь на их месте – безумство нежданной гостьи и настойчивость её мужа, который приходит вслед за ней. Они просят ночлег в санатории, сразу ясно: дело не чисто. Казалось бы: не пускаешь возмутителей, вызываешь полицию и живёшь себе дальше. Но на то, чтобы не поступать рационально, у Сторожа есть свои причины.
Одна из ключевых сцен фильма – попытка сожжения. В санаторий приходят новые незнакомцы. Но не за супружеской парой, как кажется на первый взгляд. Они приходят за героем Быкова. Позже мы узнаем, что Сторож на самом деле – некогда лучший хирург в области, чье пристрастие к бутылке однажды помешало ему спасти пациентку – родственницу новых гостей. Те в отместку сперва убили его пса, а потом и вовсе пришли за ним.
Важная деталь: Сторож выходит к ним молча, не произнося ни слова. Он прекрасно понимает, чего они хотят, и верит, что заслужил это.
Они бьют его, обливают бензином и грозятся поджечь. И лишь когда пламя оказывается в нескольких сантиметрах, Сторож тихо и коротко умоляет этого не делать.
И мы понимаем. Когда-то по его вине погиб человек. Он пытался об этом забыть и казалось у него почти это получилось, но демоны не отпускают. А потому, чтобы искупить вину, он решает помочь несчастным на первый взгляд супругам, а если точнее – супруге, Вере. Она разрывается между нелюбовью к мужу, тягой к свободе, горем от потери ребенка и растущим чувством к Сторожу. И для героя Быкова возможность помочь ей становится делом принципа, делом личного раскаяния. Он всячески наставляет Веру на правильный путь несмотря на то, что она самовольно тянет себя на дно раз за разом. Пытается отгородить от алкоголя, от убийства мужа, от самобичевания и, наконец, от самоубийства. Причем с последним помогает ей, не сказав ни слова, понимая: выбор она должна сделать сама.
Казалось бы, все может закончиться хорошо. Но это Быков, а потому тут даже ангел с правого плеча оказывается наивным дураком. Ведь несмотря на долгие речи и растущие чувства, Вера остаётся на стороне зла. Как итог: трагичная развязка, где оба ее ангела – муж и Сторож – лежат на земле, а она в полном одиночестве пожинает плоды собственной неопределенности.
«Сторож», несомненно, не лишен недостатков. Но всех их в той или иной степени способны затмить характеры и истории героев, а в особенности главного героя. Наблюдать за тем, как Сторож справляется с хаосом, вдруг ворвавшимся в его спокойную жизнь, для меня было одним удовольствием.
Спасибо, что прочли. Если вам понравилось, подпишитесь на мой канал. Это будет лучшей мотивацией для меня.