Любое публичное выступление – это театральный монолог. Даже, если речь идет о дежурном отчете о производственных достижениях на совещании. Речь - акт творческого воздействия на умы и души людей, сидящих в зале, театр одного актера.
Это совсем не значит, что выступление должно сопровождаться заламыванием рук, а текст нужно щедро сдабривать красочными аллегориями и поэтическими вставками. Ведь все зависит от роли, а роль, к примеру, успешного управленца, которую мы выписываем в тексте речи, не предполагает вычурности и эпатажа.
Шекспир, который написал знаменитый монолог Гамлета, постарался раскрыть не только сомнения героя, но и его личностные черты, образ, взгляд на мир, на события. Он помог миллионам зрителей и читателей разных эпох посочувствовать охваченному страстями и обидами принцу датскому. Конечно, начальник управления благоустройства мало напоминает молодого королевского отпрыска со шпагой, но и у него есть свои цели, свой опыт и сложности выбора, которые иногда просто необходимо донести до определенной аудитории, до вышестоящего руководства, до подчиненных, до жителей домов, в чьих дворах будет производиться замена скамеек. И в этом смысле автору текста выступления очень полезно посмотреть на свою задачу с шекспировским замахом.
Речь начальника управления благоустройства может звучать по-разному. Вот он приходит на встречу с жителями, открывает папочку с бумагами, поправляет очки на носу и начинает.
«Согласно программе благоустройства текущего года в рамках регионального проекта планируется проведение комплексного оборудования детских площадок по улицам Солнечной и Пушкина. В соответствии с планом мероприятий в течение летнего сезона будет произведен монтаж четырех игровых комплексов, а также установка мачтового освещения в продолжение реализации соответствующей программы прошлого года».
Возможно, вы удивитесь, но в определенной ситуации и такая речь имеет свою драматургическую цельность, если задача стоит сыграть скучного сотрудника муниципальной администрации. Всякие бывают ситуации и иногда, чтобы, как говорят в народе, «прикинуться шлангом», можно изобразить такого вот непробиваемого бюрократа, исполняющего предписания и строго следующего инструкции. Этакий товарищ Огурцов из кинофильма «Карнавальная ночь», только в современной интерпретации. Имеет ли образ право на жизнь? Да в каждом втором кабинете любой управы такой или такая сидит и печатает очередной план мероприятий.
Можно, конечно, подойти к творческой задаче по-другому.
«Добрый день, уважаемые жители!
Я рад, что у нас есть возможность сегодня обсудить строительство детских площадок. Кто-то из вас уже знает, что нам удалось добиться финансирования замены игровых комплексов по двум улицам – по Солнечной и по Пушкина. И, благодаря вашим обращениям, нам одобрили не три, а четыре площадки. Мы сейчас смотрим типовые проекты, поэтому нам действительно важно ваше мнение. Очень не хочется, чтобы кто-то разочаровался или чтобы построенная площадка не подошла по возрасту ребятам, которые живут именно по данному адресу. Поэтому давайте сегодня постараемся максимально точно сформулировать задачи нашим проектировщикам и сметчикам».
Здесь наш Гамлет-благоустроитель несет совсем иной образ и сигнал аудитории. Роль, которую мы написали для него, это болеющий интересами жителей прогрессивный коммунальщик, который очень старается порадовать людей. При этом, через собственный образ наш герой раскрывает и образ всего коллектива: «нам удалось добиться», «нам действительно важно ваше мнение». То есть за дело болеет вся администрация, разумеется, во главе с ее руководителем. Такой небольшой монолог, а раскрывает в красках всё датское королевство местного ЖКХ.
Если мы чуть глубже погрузимся в мир и основные понятия искусства драматургии, то в представленном тексте мы найдем следующие элементы.
Герой, он же «протагонист». Фрагмент говорит нам, что наш герой умеет искренне переживать, живет работой, командный игрок, борец, воспитанный и дружелюбный человек, специалист, который ценит конкретный результат, а не пустые разговоры. Мне удалось описать его именно таким, потому что прежде чем начать стучать пальцами по клавиатуре, я представил себе спикера, как он выходит к людям, как окидывает взглядом аудиторию. Как он одет, как немного волнуется, выходя в зал, как прижимает к груди растрепанную папку с разными документами, и так далее. И чем подробнее я знаю или представляю себе героя, тем естественнее будет прописана его реплика. Одним из главных советов опытных драматургов молодым коллегам, это составление максимально полного портрета героя пьесы или сценария. Социальное происхождение, привычки, образование и родственные связи. Именно поэтому, посмотрев небольшой фрагмент любого высококлассного драматического произведения, мы можем рассказать о героях всё. Живо представить, как он или она завтракает с семьей или как поступает в иных обстоятельствах, не описанных в фильме или спектакле. Возьмем Остапа Бендера. Герой настолько хорошо и полно прописан, что мы с вами можем поместить его в любые обстоятельства вне пределов замысла Ильфа и Петрова. Как Бендер собирает деньги, публикуя посты в соцсетях, как он заявляется в МФЦ за справкой или как рассчитывается на кассе ресторана фастфуда. Мы легко можем дофантазировать эти моменты, основываясь на полноте образа, созданного авторами.
Еще один элемент драматургии – это конфликт. Любое произведение основано на конфликте, который и создает магнетическую энергию, притягивающую внимание зрителей. Есть ли конфликт в нашем небольшом фрагменте про детские площадки? Да, есть. И не один. «Нам удалось добиться финансирования замены игровых комплексов по двум улицам» - это отголосок конфликта с вышестоящими структурами, отвечающими за денежную сторону вопроса. Эта фраза формирует условную линию, разделяющую «мы» и «они». «Мы» - администрация плюс жители района, «они» - некие силы, которые пытались не дать денег на новые площадки. И хоть конфликт озвучивается уже после его разрешения, он все еще сохраняет нерв. Но для усиления этого «нерва», мы добавляем еще один конфликт: «Очень не хочется, чтобы кто-то разочаровался… Поэтому давайте сегодня постараемся максимально точно сформулировать задачи нашим проектировщикам и сметчикам».
Появляется новая силы – проектировщики и сметчики, которые в силу специфики работы могут утвердить негодную площадку. Значит снова надо «добиваться», донести требования людей к комплектации создаваемой игровой зоны. И только вместе мы сможем победить этого равнодушного дракона, дремлющего в мире бухгалтерских таблиц!
В нашей истории будущего благоустройства запрограммирована и настоящая драма. Полноценная сюжетная линия с разочарованием и победой. Послушав краткое выступление сотрудника администрации, зритель легко увидит картину. Дети из близлежащих домов выбегают на улицу, чтобы поиграть на новой, пахнущей свежей краской площадке, полазать по лестницам, скатиться с горки, укрыться в деревянном домике. Ведь уже много дней они мечтали, спрашивая перед сном своих родителей: «а скоро доделают площадку?». И вот долгожданный момент наступает, и….
А вместо домика, высоких горок, во дворе они обнаружат мелкую песочницу и крохотную машинку из деревянных панелей для игр малюток-дошкольников. И вот, едва сдерживая слезы, ребята молча расходятся по домам. Праздник обернулся разочарованием.
История спасения ситуации также заложена в тексте. Ведь можно все обсудить и дать проектировщикам нужные параметры. И праздник надолго вернется во дворы по Солнечной и Пушкина.
Настоящая драма, с героем, драконами, разочарованием и спасением детского праздника. И все это в десяти строчках выступления.
Именно драматургический взгляд на выступление помогает оживлять текст речи, снабжать его необходимыми элементами, сюжетной интригой, сопереживательным вовлечением аудитории, яркими образами. Просто потому, что любой выход к публике или к микрофону - это всегда театр.