Результаты исследования
В ситуации с исследуемым типом окраски необходимо было различать животные белки в яичном желтке и коллагене, внимательно следя за веществом различных слоев живописного вещества.
Тончайший животный клей (коллаген), используемый в качестве связующего в грунтовом слое, обычно получают из костей кролика или рыбы, и этот тип подготовки подложки (грунтовый слой) является отличной подложкой для последующих слоев пигментов.
Связующим веществом для графических слоев был, как правило, для времени Джованни ди Паоло, яичный желток, смешанный с льняным маслом, медом, порошкообразным мелом и различными растительными смолами, растворенными в скипидаре или других растворителях.
Для ученых очень важно получить подтверждение этих методов с определенной точностью и сравнить их экспериментальные результаты с информацией, полученной из исторических источников, таких как трактаты для рисования или частные заметки художника.
Три активных центра визуального движка отмечены с различной степенью интенсивности. Созданная Вселенная (структура концентрических кругов, содержащих «Небесный рай») может представлять собой ключ к пониманию и анализу геометрии ансамбля, в то время как два других элемента являются окружностями венца.
Удвоенный девять раз с одинаковым равным отношением, равным его радиусу, круг венца Бога достигает средней горизонтальной плоскости вселенной концентрических круговых уровней и становится касательным к меньшему кругу венца ангела, круг которого равен в радиусе тому, который относится к Небесному раю (нашей первоначальной родине).
Этот аспект равенства меры, созданной вселенной, и небесного мира выделен в композиции сильным акцентом круга, отмеченного красным, который находится на дне Небесного Рая из созданной вселенной, точки, в которой расширение ореол ангела достигает высокого ядра творения.
Продолжая возможности расширения каждой из соответствующих конфигураций трех уровней Творения, мы можем наблюдать равенство числа кругов сотворенного мира через соединение концентрических кругов и расширений ореола ангелов (14 уровней).
Ореол является касательным и «вращающимся» и «вращается» на ореоле Бога, но он также выровнен с центром расширения божественной окружности, в отличие от кругов ангелов, которые движутся касательная ко дну расширения божественного ореола.
На этой стадии вселенского становления Небесный Рай имеет прямой контакт с центром, но также и с большой окружностью ореола Бога.
Возможное символическое понимание (в богословском смысле) этого было бы тем, в котором ангел (необычный с точки зрения представления, раздетый) выполняет миссию по искоренению исконной пары из области «высоких сфер» и выделено это через его наготу, драму пост-райского человеческого состояния.
Но, может быть, центробежная траектория этой линии, которая разделяется как небесным раем, так и ангельским ореолом, была лишь простой необходимостью, проистекающей из необходимости путешествия, которое должно было привести прародителей человечества к четырем рекам земного Рая, где находится «vesica piscis». Небесный рай и Мир Ангела находятся на противоположном полюсе ореола Божьего, чтобы «зафиксировать», ортогонально, конец миграции Великого Изгнания и воссоздать Небесный Рай, где-то на Земле, в надежде на «Возврат» по линии, которая объединяет пересекающиеся круги Небесного Рая и мира ангела. В наиболее оптимистичной интерпретации этой картины жест ангела можно считать одним из призывов, предупреждением о том, что нужно свернуть с дороги, которая уводит нас еще дальше от дома и Творца.
Что мы можем из этого выяснить?
Интерес, который был сосредоточен на этом геометрическом анализе и на акцентах, обозначенных химией живописных практик или символического уровня в отношении композиции Джованни ди Паоло, связан со сложностью живописного ансамбля, созданного шесть веков назад под влиянием западного церковного служения.
Общая цель исследований заключалась в извлечении и классификации определяющих данных об этом геометрическом языке, загруженном множеством символических коннотаций, относящихся к каждой теме, а также в создании междисциплинарного взгляда на эту тему, чтобы установить связи между конкретными практиками визуального искусства.
Эта область и другие области знаний используют наши конкретные методы расследования настоящего времени. Как уже упоминалось, симметрия является одной из наиболее распространенных, как в мире природы, так и в изобразительном искусстве, в архитектуре, в различных областях науки - тем, которая волновала человечество с доисторических времен.
Самые древние палеолитические наскальные рисунки или статуи полны примеров декоративных конструкций, основанных на симметричных конфигурациях.
Человеческий разум, несомненно, очарован симметрией, независимо от того, где он идентифицируется, и можно считать, что это является следствием симметричной, почти законченной композиции человеческого тела, истинного спонтанного рефлекса к подобию с нашей собственной симметрией.
Традиционные мастера приняли во внимание такие законы и принципы естественного мира, которые они адаптировали и использовали для создания механизмов для своих будущих произведений искусства. Мы полагали, что такие исследования могут открыть новый взгляд на междисциплинарные исследования, включающие художественную проекцию некоторых данных, характерных для других областей знаний.