Лет 20 назад я ходила на курсы делового английского. При курсах была библиотека и там я нашла книгу Трейси Шевалье "Девушка с жемчужной серьгой". Признаться, я сразу влюбилась в этот очаровательный роман - писатель не только очень тщательно изучала эпоху, быт голландцев 17 века, но и художественную технику Яна Вермеера. Автор придумала красивую легенду о том, кто же эта девушка на портрете, что значит ее взгляд и зачем там жемчужная серьга. При первой возможности я купила книгу в оригинале, затем появился перевод на русский - купила тоже, для мамы. По книге снят фильм с Колином Фертом и Скарлетт Йоханссон - он, пожалуй, интересен только тем, как воссоздает картины Вермеера, игру света, но не более.
Из книги я узнала одну любопытную подробность. Для работы над картинами Вермеер использовал камеру-обскуру, которую ему одалживал Антоний ван Левенгук, который, как и Вермеер, был гражданином города Дельфта. Считается очень правдоподобным предположение о том, что оба мастера были близко знакомы.
И вот на днях мне попалась статья о еще одной работе Вермеера - тоже девушке с жемчужной серьгой. Вот она, на картине слева. Одна из версий гласит, что некрасивость модели естественна, вполне возможно это старшая дочь художника Мария, а работа написана не на заказ. По другой версии - пропорции искажены неудачным использованием камеры-обскуры. Недочет был исправлен в более поздней работе.
Зачем художнику камера-обскура
Ян Вермеер считается непревзойденным мастером композиции. Все объекты на его картинах расположены в продуманном порядке (или беспорядке - ткани и драпировки). Он также известен тем, что уделял очень большое внимание деталям - писал не более двух полотен в год. Возможно, одним из этапов подготовки было предварительное наблюдение модели через камеру-обскуру.
Camera obscura (темная комната) представляет собой закрытый со всех сторон ящик с небольшим отверстием для прохождения света. На противоположной от отверстия стене появляется уменьшенное, перевернутое вверх ногами и отраженное слева направо изображение объекта. "Резкость" наводили регулируя диаметр отверстия. В распоряжении Вермеера, вероятно, была портативная камера, а роль упомянутого в книге Антония ван Левенгука состояла в том, что он дополнил камеру своими линзами, в результате чего качество изображения существенно улучшилось.
Жемчужная серьга
Трейси Шевалье в своей книге упоминает жемчужную серьгу как часть семейного достояния Вермееров. Эти же серьги и вправду можно увидеть на других полотнах художника.
Дотошные исследователи считают, что серьги могут быть вовсе не жемчужными, а сделанными из фарфора или окрашенного венецианского стекла. Настоящие жемчужины такого размера стоили бы целое состояние, художник же, увы, умер в бедности.