Введение.
В то время как категорический подход фокусируется в основном на характеристиках, отличающих эмоции друг от друга, пространственный подход фокусируется на идентификации эмоций на основе их размещения на небольшом количестве эмоциональных измерений с названными осями, которые предназначены для соответствия внутренним человеческим представлениям об эмоциях.
Эти внутренние измерения эмоций определяются путем анализа корреляции между аффективными терминами.
Субъектам предлагается использовать большое количество рейтинговых шкал аффективных терминов для описания эмоций музыкального стимула. Затем используются методы факторного анализа для получения небольшого числа фундаментальных измерений из корреляций между шкалами.
Несколько подходов.
Несмотря на различия в названиях, существующие психологические исследования дают очень похожие толкования результирующих факторов.
Большинство из них соответствуют следующим трем измерениям эмоций:
- Валентность, то есть, положительные и отрицательные аффективные состояния.
- Возбуждение, то есть, уровень энергии и стимуляции.
- Возможность, то есть, чувство контроля или свободы действий.
В основной работе Рассела предложена циркумпоральная модель эмоций.
Модель состоит из двумерной круговой структуры, включающей размеры валентности и возбуждения.
Внутри этой структуры эмоции, обратно пропорциональные друг другу, располагаются по всему кругу. Подтверждающие доказательства были получены путем масштабирования 28 аффективных терминов четырьмя разными способами: Методика Росса для круговой упорядоченности переменных, многомерная процедура масштабирования, основанная на воспринимаемом сходстве терминов, одномерное масштабирование по гипотезе удовольствия и степени неудовлетворенности от общения, и анализ основных компонентов самоотчета 343 субъектов о своих текущих эмоциональных состояниях.
Все эти методы приводят к валентной, круговой структуре расположения 28 членов группы. Модель окружности также называют двухмерным пространством эмоций (2 ДПЭ).
Одна из сильных сторон циркумполярной модели заключается в том, что она предлагает простой, но мощный способ организации различных эмоций с точки зрения оценки их влияния (валентность) и физиологических реакций (возбуждение), и позволяет проводить прямое сравнение различных эмоций по двум стандартным и важным параметрам.
Предположение о существовании возникновения эмоций.
С теоретической точки зрения можно утверждать, что активация или возбуждение является одной из основных отличительных особенностей эмоций, а валентное измерение, всепроникающее приятное и неприятное качество опыта, отображает непосредственно в классический подход уклонение от тенденций действия, которые имеют непосредственное отношение к поведению.
Недавно Расселл заявил, что валентность и возбуждение являются "ключевыми процессами" аффекта, составляющими начальный материал или примитив эмоционального опыта.
Описание эмоций по двумерной модели, однако, не свободно от критики.
Утверждалось, что это стирает важные психологические различия и, следовательно, затушевывает важные аспекты эмоционального процесса. Например, гнев и страх расположены близко друг к другу в валентной плоскости (оба во втором квадранте), но они очень разные с точки зрения их влияния на организм.
В ответ на этот недостаток некоторые исследователи выступают за использование потенциала (доминирующего подчинения) в качестве третьего измерения, чтобы получить более полную картину эмоций.
Следуя этой идее, Эрола и другие исследователи построили, основанную на регрессии, вычислительную модель для прогнозирования восприятия эмоций саундтреков фильма в трехмерном эмоциональном пространстве.
Такой подход, однако, требует, чтобы испытуемые резюмировали эмоции в 3D, что является трудным для выполнения.
Также сложнее визуализировать музыку в 3D, чем в 2D, особенно на мобильных устройствах.
Двухмерная модель предлагает наилучший баланс между скудным определением эмоций и ограничением сложности задачи.
Музыкальные особенности.
Опыт прослушивания музыки многогранен. Различные восприятия музыки эмоциями обычно ассоциируются с разными акустическими сигналами. Например, если возбуждение связано с темпом (быстрый/медленный), шагом (высокий/низкий), громкостью (высокий/низкий) и тембром (яркий/мягкий), то валентность связана с длиной (большой/минутный) и гармонией (согласный/дисонансный).
Также отмечается, что восприятие эмоций редко зависит от одного музыкального фактора и от их комбинации.
Например, громкие аккорды и высокочастотные аккорды могут свидетельствовать о большей положительной валентности, чем мягкие аккорды и низкочастотные аккорды, независимо от режима.
Энергия.
Энергия песни тесно связана с пробуждающим восприятием. Набор инструментов звукового описания может быть использован для извлечения ряда связанных с энергией характеристик, включая мощность звука, общую громкость и коэффициенты восприятия специфической громкости.
Аудиосигнал - это просто мощность аудиосигнала. Получение суммарной громкости и SONE основано на моделях восприятия, реализованных в MA Toolbox(инструмент), включая модель внешнего уха, шкалу критических частот коры (психо-акустически мотивированные критические полосы) и спектральную маскировку (с применением функций распространения).
Вывод.
Полученный спектр мощности, который лучше отражает ощущение громкости человека, называется ультразвуковой диаграммой.
SONE - это коэффициенты, вычисляемые на основе сонограммы, которая состоит из 24 критических полос, где фактическое количество критических полос зависит от частоты дискретизации аудиосигнала.
О других особенностях музыкального влияния расскажу в следующих статьях...
Спасибо за проявленный интерес к моим публикациям.
Оставляю ссылку на прошлый материал: https://zen.yandex.ru/media/id/5dc9a91568e68b209078723b/kategoricheskii-i-razmernyi-podhod-formirovaniia-grupp-emocii-pri-proslushivanii-muzykalnyh-kompozicii-5dcdba6de8c8e22cded85dd7