Вот уже несколько лет певца и композитора Юрия Лозу воспринимают как весьма успешного, хотя и странного блогера, и как человека время от времени выдающего в свет неоднозначные суждения по тому или иному поводу. Моё отношение к происходящему спокойное, если не сказать, равнодушное, потому как если мне захочется получить некое представление, скажем, о политике или экономике, я обращусь к более профессиональным людям, и, уверен, так поступили бы многие. Тем не менее, Юрий Лоза так или иначе существует в медийном пространстве и делать вид¸ что его нет - глупо.
А ведь как все начиналось?
Для меня знакомство с творчеством Юрия Лозы случилось в далеком уже теперь 1984 году. Тогда некий магнитофонный альбом, сшитый одним моим знакомым из двух или трёх ранее записанных, попал в личную фонотеку. Я, как человек занимающийся в то время профессионально музыкой (обучающийся в музыкальном училище), сразу же обратил внимание на высокий уровень музыканта, и последнее касается, как исполнительства, так и композиторства. В том альбоме было довольно много песен, и все (кто помнит) весьма скабрезного содержания. Скорее всего они были рассчитаны на то, что их заметят, запомнят и полюбят именно за эту скабрезность. Так, собственно, и случилось впоследствии, хотя мне, как начинающему музыканту была важна их музыкальная составляющая.
Что подумалось мне тогда, четырнадцатилетнему подростку, при прослушивании этого альбома, записанного, кстати, не шибко качественно. А подумалось так, что вот бы этому музыканту хорошую аппаратуру, студию и т. д. и тогда бы он нам всем показал. Кстати, в самом конце кассеты звучала песня "Плот", в то время еще никому неизвестная и записанная в совершенно другой, непривычной для сегодняшнего слушателя аранжировке, более спокойной и неформальной. На меня она не произвела ровно никакого впечатления, казалось, что эта композиция, тривиальная и унылая, вставлена в альбом для порядка, вроде как для позитивного завершения всего предыдущего «беспредела». Вообще странно, что песня "Плот" со временем сделалась столь популярной, у Юрия Лозы есть куда более качественные в композиторском отношении произведения. Так вот... намного лучше смотрелись на том альбоме "Жигули", "Исполнительный лист", "Веселье новогоднее", "Песенка проститутки" или "Над деревней Клюевкой". Особым моим вниманием удостоилась в то время композиция под названием "Гнусная песня". Она хоть и была в текстовом отношении гнусная, но местами отдавала популярным и поздно дошедшим до отечественного слушателя альбомом группы Дип Перпл "Буревесник". Впечатлившись новоявленным исполнителем я сразу же стал узнавать о нём все, что могло быть доступным на тот момент в нашей "сказочной стране" и в итоге даже сходил на концерт группы "Интеграл", но к огромному сожалению Юрия Лозу там не застал. Далее ко мне попала пластинка-миньён упомянутой группы, где якобы некий Альберт Гумаров исполнял песню "Странный мир" (перепевка известной композиции Чеслава Немена), но еще более странным было то, что исполнял он ее голосом Юрия Лозы. Далее стали попадать в мою фонотеку другие песни, записанные более качественно, но все ж таки с явным налетом подпольности и подвальности в звуке. Касается это прежде всего песен "Пиво" и "Я умею мечтать".
Вообще, тогда в нашей стране довольно четко обозначился ряд подобных исполнителей, суть которых состояла в том, что они находились в особой нише отечественной эстрады - стояли между так называемыми "блатными" и официальными эстрадниками. Это и Сергей Сарычев с группой "Альфа", Александр Барыкин, Владимир Кузьмин, группа "Круг", Александр Новиков и т. д.
И все они, в отличии от нарождающихся русских рокеров, в те годы отличались профессиональным исполнением и в тоже время интересными текстами, которые автоматически помещали их творчество в пресловутый, но качественный (подчеркиваю) андеграунд.
И вот наступил 1986 год. В продаже появилась пластинка Юрия Лозы "Что сказано, то сказано..." И что же я услышал?
Штампованные тембры, шаблонные аранжировки. Было такое ощущение, что автор наконец-таки дорвался до ранее недоступных ему высококачественных синтезаторов и включал их устарелые тембры, в плохом смысле этого слова, везде где вздумается. Особенно это явно слышно в песне "Смерть". Короче, стало ясно - Юрий Лоза абсолютный и безнадежный эстрадник советского образца. Такой же как, например, группа "Веселые ребята". И конечно же в этом, по сути, нет ничего предосудительного. В конце концов песни — его собственность и пусть делает он с ними все, что считает нужным, если бы не одно "но", песни слишком хороши для того, чтобы с ними так небрежно и тривиально обходиться. Многое из музыкального творчества Ю. Лозы до сих пор не реализовано на том уровне, которого заслуживает. Были, конечно, на той пластинке неплохие работы, типа "Резиновых дней" или "Ста часов", но разум и память невольно возвращались к записям прежним, где весь музыкальный материал преподносился куда живее и заодно надежда на то, что все это когда-нибудь зазвучит фирменным звуком незримо присутствовала. Кстати, песню "Резиновые дни" я до сих пор слушаю в акустическом варианте, в котором она звучит куда неформальнее, чем песни всех наших вместе взятых отечественных рокеров.
Беда Юрия Лозы, как музыканта, композитора, исполнителя, на мой взгляд заключалась и заключается до сих пор в том, что он в своих песнях использует по большей части неживые инструменты (клавиши, синтезаторы, ритм-боксы и т. д.), а если использует живые, то звучат они почему-то крайне мертво, не знаю, может быть за счет излишней компрессии. И это странно. Брать бы ему пример с Константина Никольского и ему подобных.
Что же теперь? У Юрия Лозы много замечательных песен, и слово Замечательные - слабый термин, некоторые (по мелодике), на мой взгляд, просто гениальны, та же "Я умею мечтать" или почти никому неизвестная "Нашей любви ночь". Помню как учась в музыкальном училище один из моих сокурсников выдал за свою одну из мелодий Юрия Лозы ( "Песенка проститутки" (вступление)). Тем студентом всерьёз заинтересовались, пояснив, что у него недюжинные композиторские способности и дело следует продолжать. Забавно, неправда ли?
В силу вышеупомянутых причин песни Юрия Лозы воспринимаются ни как песни на все времена, а как песни-ретро и для меня это удивительно и ужасно. Мало того, относительно новые песни, типа "Уренгоя" или "К тебе Москва" так же записаны на прежних советских и постсоветских музыкальных шаблонах, что делает их невыразительными до невозможности. Мне очень жаль. И прежде всего потому, что Юрий Эдуардович теперь уже далеко не начинающий исполнитель и вряд ли сподобится все эти шедевры перезаписать. А надо бы!
А "Плот"... с совершенно несуразными фортепианными переливами в третьем куплете давно уже прибило к тихой гавани, а некоторые его бревна отвязываются от всей конструкции и плывут своей дорогой.