Ранее мы с вами рассмотрели составление карточки персонажа, его проработку и поговорили о важности грамотной прорисовки характера. Главный герой произведения является одним из важнейших аспектов нашего произведения. Яркий, проработанный персонаж способен закрыть собой дыры в слабом сюжете, и, согласитесь, всегда больше любим читателями, чем серый и безликий. Поэтому тема проработки персонажа, на мой взгляд является одной из самых важных и поэтому я вновь возвращаюсь к ней, чтобы поговорить о тех нюансах работы, которые по тем или иным причинам были опущены в моих более ранних статьях.
Работа над внешностью
Для того, чтобы активизировать фантазию читателя, персонаж должен быть запоминающимся. Как правило, представление персонажа мы начинаем именно с того, как он выглядит. Если мы говорим о главном герое, то внешность его не так важна, потому что он увлекает в первую очередь своим характером, переживаниями и мотивацией. Читатель проживает с ним его приключения, а частенько и отождествляет себя с ним.
А вот уже для второстепенных персонажей грамотно расставленные акценты его внешности являются основным условием, по которому его будут узнавать и отличать от других персонажей. Времена изменились, и если у классиков было в порядке вещей разместить описание героя на половине, а то и на целом листе, то в современной прозе это не допустимо. Писатель должен уметь вычленять основные элементы, выделяющие персонажа из толпы. Это может быть и необычная прическа, походка, особенность речи или деталь одежды. Но, воздерживайтесь от слишком тщательного описания гардероба героя, только если мелочь вроде цвета ботинок сможет как-либо охарактеризовать нашего героя. Все мы помним героя Пьера Ришара, который вечно летал в облаках. Именно деталь одежды, в виде разного цвета ботинок и показала нам его рассеянность.
Если в двух словах, то главная цель описания внешности, это именно создать у читателя акценты, по которым он в дальнейшем и будет опознавать героев.
Поступки
Для раскрытия характера персонажа могут использоваться различные приемы, среди которых его размышления и диалоги. Но более высокую ступень занимают поступки. Они могут идти в разрез со словами, но всегда покажут читателю, каков герой на самом деле, с помощью них лучше всего сформировать определенное мнение, начать сопереживать, или наоборот осуждать.
Не так важно будут ли поступки героя верными с точки зрения сюжета, все мы ошибаемся, но в любом своем виде они сформируют суждение о герое. Автор может провести персонажа через сюжет добавив массу проблем, но все они будут не интересны без поступков героя, он будет выглядеть марионеткой в руках мастера. Мы можем сколько угодно описывать его характер, но никакие слова и рассуждения не дадут нам той оценки, которую дадут действия.
Мысли
Нашей целью всегда будет являться изобразить героя, как настоящего живого человека с его переживаниями, планами, размышлениями. Именно через мысли и внутренние диалоги мы сможем это сделать, а при должном умении и продемонстрировать читателю развитие и взросление персонажа.
Действенным приемом может являться объединение диалогов и мыслей. Слова не всегда соответствуют, тому что происходит в голове персонажа. Он может льстить, но ненавидеть собеседника, может врать, преследуя свои цели. Этот прием позволит усилить сцену и больше раскрыть характер.
Речь
Как мы уже говорили слова героя не всегда совпадают с его мыслями. Но в классическом случае, речь является средством его взаимодействия с окружающими людьми и демонстрирует воплощение его мыслей. То, как общается герой, с какими интонациями, уверенна речь или сбивчива — все это может многое рассказать о характере и требует тщательной проработки. Вспомним героя книг Марины Семеновой. Человек с тяжелой судьбой, привыкший по ряду причин держать язык за зубами Волкодав на протяжении всего цикла немногословен, и эта его черта отлично характеризует.
В зависимости от произведения диалоги могут занимать большую часть текста. Речь, как составляющая часть диалогов чрезвычайно важна, она и транслирует мысли и демонстрирует реакцию на слова других персонажей. В разговоре нужно демонстрировать цели, интересы, мотивы героя, иначе она попросту обезличится.
Мнение других персонажей
На образ героя также влияет и мнение других персонажей. От их отношения мы понимаем, что если героя уважают, значит есть за что, и наоборот. Если в диалогах ему не дают высказаться и перебивают, то это говорит нам о слабом характере (не смог поставить себя в обществе) и пренебрежении со стороны собеседника. Все это поможет в реализации общего портрета героя.
Нужно понимать, что мнение персонажей никогда не будет одинаковым. Добрых любят, но их успехам завидуют. Злых ненавидят, но есть те, кто может проявить участие и сострадание. Все эти аспекты жизни помогут сделать произведение более живым.
Удачным решением будет составить схему, в которой отразить взаимоотношения персонажей и их мнение друг о друге.
Мнение автора
Никто другой не знает персонажа, как сам автор. Поэтому использование этого инструмента может в корне изменить отношение читателя к герою. Как правило, автор выступает лишь рассказчиком, позволяя самостоятельно разобраться в характере и сформировать свое мнение. Поэтому, если мнение автора и читателя будут кардинально расходиться, то это лишь вызовет запутанность. С другой стороны, данный прием может позволить обозначить наше отношение к поступку или герою в целом. Использовать свое мнение нужно с крайней осторожностью. Вероятно, поэтому его не так часто используют писатели в своих произведениях.
Также можно интересно обыграть свое мнение, если выставить рассказчика одним из героев произведения, от которого может идти повествования. Такой прием не часто используется, должен быть продуман заранее, но его можно очень удачно использовать.
Соблюдение всего этого станет первым шагом в создании правдоподобного образа. Позднее мы более подробно остановимся на тонкостях написания диалогов. До новых встреч.