Этим летом, в то время как Музей современного искусства (МСИ) закрыл свои двери, чтобы завершить капитальный ремонт стоимостью 450 миллионов долларов, его сотрудники прошли необходимую подготовку. В ходе трехчасовых семинаров сотрудники подразделений по работе с посетителями, безопасности, розничной торговле и других общественных организаций узнали, как лучше обслуживать посетителей музеев с ограниченными возможностями. Среди их педагогов было почти 10 человек с различными нарушениями здоровья, которых МСИ пригласил поделиться своим опытом в культурных учреждениях.
"Они разыгрывали с нами сценарии - что с ними случалось, когда они заходили в МСИ или другие музеи, или путешествовали по городу и так далее, - сказала Франческа Розенберг, директор по работе с населением, доступу и школьным программам МСИ.
Каково это?
Каждая сцена снималась и изучалась группой для дальнейшего совершенствования. В течение нескольких лет в МЧС действует целевая группа по обеспечению доступности, состоящая из представителей различных ведомств, которые обсуждают потребности посетителей-инвалидов. В команду Розенберг входят также сотрудники с ограниченными возможностями здоровья. Однако перерыв в работе музея предоставил редкую возможность для проведения обширных уроков.
"Целью всего этого - быть самым доброжелательным музеем, каким мы можем быть", - сказал Розенберг. "Потому что люди с ограниченными возможностями являются частью нашей широкой общественности."
Хотя это утверждение может показаться очевидным, оно часто не находит поддержки в учреждениях культуры. Художественные музеи, в частности, работают над тем, чтобы стать более доступными широкой публике и оставаться актуальными в 21 веке, будь то через такие инициативы, как бесплатный вход или организация блокбастерных выставок. Однако порой их решения не учитывают доступность в другом смысле: дизайн, обеспечивающий доступ для всех пользователей, включая посетителей с физическими недостатками, умственными недостатками, психическими расстройствами, нарушениями зрения или слуха.
В редких случаях подобная халатность в американских музеях приводит к искам о нарушении закона об инвалидах, которому в настоящее время исполнилось 29 лет. В эпоху социальных медиа более распространенным результатом является критика в интернете.
Пользователи также активно делятся в социальных сетях своими отзывами о возможности посещать музей людям с ограничениями. Большая часть комментариев посвящена тому, что гости современных выставок разочарованы низким уровнем доступа на выставку, отсутствием доступа для тех, кто использует инвалидную коляску, неудобным расположением экспонатов, сломанными лифтами, интерактивными дисплеями.
Для Эндрю Миллера поездка в Барбиканский центр на выставку "AI: Больше, чем человек" была ужасным путешествием. Миллер, чемпион с инвалидностью от правительства Великобритании в сфере искусства и культуры, а также пользователь инвалидных колясок, сказал, что выставка была слишком тесной для него, чтобы легко ориентироваться в ней. На нем также были установлены витрины на не приемлемой для него высоте, а также множество интерактивных элементов, которые требовали, чтобы участники выставки вставали.
"Институциональное мышление об инвалидности недостаточно развито", - сказал Миллер. "Если сравнить с другими видами искусства, то изобразительному искусству предстоит пройти долгий путь. И я думаю, что галереям и музеям следует подумать не только о том, как диверсифицировать свою аудиторию, но и о том, как диверсифицировать кадровый резерв внутри организации".
Прием на работу людей с ограниченными возможностями может значительно улучшить методы работы музея по изучению и совершенствованию инклюзивной практики, и многие учреждения могут добиться большего. Недавний отчет Художественного совета Англии показал, что только 4 процента сотрудников крупных английских музеев признаны инвалидами. В Нью-Йорке в докладе, опубликованном в июле Департаментом по делам культуры, говорится, что 8% работников культуры имеют инвалидность по сравнению с 11% в целом по городу.
Дискуссия о доступности музея недавно вышла на первый план, когда Чиара О'Коннор, инвалид в инвалидной коляске, посетила музей. В рамках высокочувствительной выставки в Олафуре Элиассон представлена инсталляция под названием "Вид на спираль" (2002), состоящая из зеркальной пешеходной дорожки, куда зрители должны подняться по ступенькам, чтобы добраться. Когда она спросила, может ли галерея предоставить О'Коннору рампу, сопровождающая сказала ей, что это был выбор куратора, чтобы у нее не было пандуса. Как она помнит, он добавил: "Можете обойти со стороны."
"Такова история моей жизни и жизни каждого инвалида", - писал О'Коннор позже в твиттере. "Обходят как вещи. Глядят снаружи."
Понравилась статья? Продолжение читайте на нашем канале ArtIN.