«Дюна» – жемчужина мировой научно-фантастической литературы, которой до последнего момента просто дико не везло с экранизациями.
Роман, изданный в 1965 году, стал настоящим откровением: получив «Хьюго» и «Небьюла» произведение Герберта моментально вознеслось в пантеон «Богов НФ-литературы», став в один ряд с произведениями Азимова, Хайнлайна и Кларка.
«Дюной» зачитывались, ей восхищались, она стала музой и примером для многих писателей, но, не смотря на оглушительную славу, сложность и проработанность романа сыграли с ним злую шутку.
Экранизации «Дюны» - больная тема для поклонников творчества Фрэнка Герберта.
Проект Алехандро Ходоровски, отмененный в 1975 году, был поистине межгалактических масштабов. Про него написано немало статей, снят целый документальный фильм и я не буду подробно останавливаться на нем именно в этой теме – возможно, что я подготовлю отдельную, а то и не одну, заметку про этот, так и не снятый, проект.
Достаточно лишь перечислить несколько имен, а дальше ваша фантазия все дорисует сама: художественное оформление – Жан Жиро, больше известный как «Мёбиус»; декорации – Ханс Рудольф Гигер; музыка, для каждой из планет романа, создавалась разными группами, в том числе и – Pink Floyd(!); к актерскому составу, по замыслу Ходоровски, должны были примкнуть Орсон Уэллс и Сальвадор Дали.
И это - только малая часть того, в хорошем смысле этого слова, «безумия» которое обрушилось бы на зрителя, если бы «Дюну» Алехандро не отменили.
Возможно, что нас, во всех смыслах, ждала бы культурная и визуальная революция в кино.
Но ее не случилось.
Вышли «Звездные Войны» и вектор фантастического кино отклонился в другую, ставшую для нас уже привычной, сторону.
Далее – «Дюна» 1984 года.
Именитый режиссер – Дэвид Линч, которому, лично я, все могу простить только за один «Маллхоланд Драйв».
Солидный, по тем временам, бюджет в 45 миллионов долларов.
Даже Стинг в актерском составе.
И… оглушительный провал.
Да, со временем фильм, несомненно, стал культовым; да работа дизайнеров, художников, специалистов по спецэффектам смотрится действительно потрясающе, но… эта не та «Дюна» которую хотел бы видеть рядовой зритель и уж тем более фанаты вселенной Герберта.
Она получилась слишком …Линчевской.
Отличия в трактовке пути «Бене Гессерит»; ненужное и неуместное звуковое оружие; визуальные и эстетические вольности; совершенно загубленный образ Владимира Харконнена, который вместо мерзкого, при этом необычайно умного и хитрого злодея, превратился в какого-то безумного дегенерата; странное представление ментатов, да и просто выброшенные сюжетные линии и персонажи довершили свое дело – фанаты «Дюны» просто выли от ужаса и унижения.
И, тем не менее, это, если и не гениальный, то весьма талантливый фильм.
Особенно визуальная составляющая и дизайн: не смотря на некоторые спорные моменты и своеобразное представление, он действительно очень хорош.
Отдельное спасибо можно сказать за дизайн песчаных червей: созданная концепция прижилась и теперь, с минорными изменениями, используется практически в любых «продуктах по мотивам».
Музыкальное сопровождение также оказалось на весьма достойном уровне: ваш покорный слуга, порой, нет-нет, да и переслушает ОСТ «Дюны» 1984 года.
На этом, пожалуй, остановимся: как и в случае с произведением Ходоровски, творение Линча заслуживает более пристального внимания и отдельной статьи.
Следующий на очереди: мини-сериал 2000 года, о котором… мне практически нечего сказать.
Да, в нем к первоисточнику отнеслись более бережно, чем это сделал Линч.
Да, Иэн Макнис, просто гениально сыграл Харконнена, фактически вытащив весь сериал в одиночку.
Но, тем не менее, этот сериал… пустой что ли?
Безжизненный?
Бесхарактерный?
Как поддельная новогодняя китайская игрушка: вроде все то же, но радости – никакой.
И вот в 2020 году на киноэкраны должна выйти «Дюна» от Дени Вильнёва – режиссёра фильма «Прибытие» (2016 года) и «Бегущий по лезвию 2049» (2017 года).
Собственно «Blade Runner 2049» и вселил в меня надежду, что «Дюна», работу над которой сам режиссёр назвал «проектом его жизни», попала в надежные руки.
Стиль, визуальный ряд, бережное отношение к оригиналу, огромная любовь и фанатизм режиссёра к своему творению, воспринимаемое им все же, как часть искусства, а не «шаблонный продукт для зарабатывания денег», великолепная операторская работа – все это сложилось в великолепную картину, вселившую уверенность, что Дени – на сто процентов достоин занятого им режиссёрского кресла.
Я надеюсь, что у Вильнёва все получится и, спустя столько лет неудач, великое произведение Френка Герберта все-таки обзаведется достойной экранизацией.