Или ещё одно доказательство, что идея важнее большого бюджета
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
Так получилось, что XXI век с самого момента рождения является эпохой «активной тиражности». Мир кино составлен из бесконечных ремейков, сиквелов, приквелов, спиноффов и т.д. Стоит только появиться удачной идее, которая оказалась хотя бы в некоторой степени «финансово выгодной», как её сразу же запихивают в машину по «производству продукта», выжимая из указанной идеи «все соки», и делается это до тех пор, пока под прессом «неплохая вещь» уже не теряет всякий смысл.
1997-й год был неплохим в плане криминального кино. Можно вспомнить вышедшие на экраны фильмы «Достучаться до небес» и «Адвокат дьявола». Однако есть риск, что в будущем этот год в истории кинематографа будут изучать лишь под знаком «Куба». Именно так называлась, по сути, дебютная работа малоизвестного в тот момент режиссера Винченцо Натали. До этого момента у него были лишь короткометражки и участие в сериальных проектах.
«Куб» изменил всё. И в биографии Натали (это фамилия, а сам режиссер - мужчина), и в фантастическом кино, и даже в известной степени в кинематографе в целом (если быть предельно точным, в его сумрачной части). Во-первых, было наглядно продемонстрировано, что для кино идея важнее, нежели сказочные бюджеты. На фоне сказочных вложений в вышедший в тот год на экраны «Титаник» мысль не такая уж малоценная
Фильм обошелся всего лишь в триста тысяч долларов и при этом в прокате (без какой-либо поддержки и продвижения) собрал втрое больше. И вызвал к жизни известное количество продолжений и подражаний, кои продолжают «жить» и по сей момент. Что удивительно, несмотря на то, что съемки проходили лишь в одном «павильоне», режиссеру удалось избежать ощущения камерности. Вам будет казаться, что персонажи действительно «путешествуют» по зловещей мега-конструкции.
Во-вторых, за основу была взята модернизированная идея о «триллере в замкнутом пространстве», что в своё время в нуаре выражалось в «тюремных драмах», однако в 90-ые было адаптировано под фильм «Яма» (про который мы уже рассказывали на нашем канале). От нуара в фильме «Куб» также позаимствовали тему беспамятства и безграничную паранойю. В итоге смесь мрачного криминального сюжета и фантастики дала не привычный многим киберпанк, а нечто выходящее за рамки традиционных кино-явлений.
Итак, несколько человек обнаруживают себя в странной конструкции, неком технологическом кубе, каждая из граней которого содержит запертый люк-проход. Никто не помнит, как сюда попал, но все стремятся непременно вырваться. Люди оказались чем-то вроде подопытных мышей и лабиринте. Различие состоит лишь в том, что передвигаясь из «куба» в «куб», можно попасть с хитроумную и смертельно опасную ловушку.
То есть это не совсем «игра на выживание» - главное перебраться с новую локацию, где нет ловушки. Для проверки «комнат» решено использовать форменные ботинки, в которые обуты все «пленники». Привязываешь за шнурок и забрасываешь по пути возможного следования, проверяя, есть ли выскакивающие бритвы, форсунки с кислотой, огнеметы и т.д. К слову сказать, явная отсылка к «Сталкеру», точнее говоря, к «Пикнику на обочине» Стругацких.
По мере передвижения в недрах пугающей конструкции персонажи, которых постепенно становится меньше и меньше, пытаются отгадать тайну «Куба». С одной стороны в поиске ответа на вопрос: «кто его создал?» - они погружаются в недра нуарной конспирологии, предлагая самые различные версии. Однако «зло» в фильме оказалось обезличенным – это не маньяк-одиночка и не тайная организация. Это машина. Причем совершенно бездушная
Второй вопрос: как найти безопасную комнату? Ответ пытаются обрести через тайный смысл чисел, которые выбиты в переходах. Это роднит «Куб» с многочисленными последующими нумерологическими триллерами во всём их многообразии от «Пи» (1998) до «Рокового числа 23» (2007). Хотя что же было предложено на само деле? Всего лишь нуарный мета-кубик Рубика… Который и повилял на современное кино - достаточно вспомнить эпигонство вроде многочастной «Пилы»