КИНОРЕЖИССУРА
ВНЕШНИЙ КОНФЛИКТ
ВНУТРЕННИЙ КОНФЛИКТ
Конфликт - это главный возбудитель зрительского интереса, поэтому он должен быть понятен зрителю и должен быть в силу этой причины задан как можно раньше. Как только конфликт задан, зритель начинает внимательно следить за его ходом и исходом, то есть за тем, как конфликт развяжется.
Кто из персонажей окажется в выигрыше, а кто окажется в проигрыше, и вообще, кто в результате развязки конфликта в каком положении окажется.
Как это произошло? - Начиналось так, а в результате развития конфликта, стало так.
Конфликт возникает всегда как несовпадение интересов и желаний, он может быть легким, легчайшим, затем усугубляться, развиваться.
Интересы и желания определяют действие персонажа, то есть они являются для него мотивировкой.
Интересы и желания называют цель, если они называют цель, а это то, чего хочет достичь персонаж до тех пор, пока его сюжет не завершился (его история), и одновременно с этим цель связана с активным намерением персонажа (с его сюжетом, замыслом и его драматической ситуацией).
Цель определяет и форму героя и способ
формирования сюжета героя.
Поскольку интересы и желания лежат в основе конфликта, они являются движущей силой для сюжета и фабулы.
Интересы и желания развивают характер и одновременно зависят от характера, а значит характер определяет свой собственный сюжет.
Когда мы хотим определить, про что фильм, это значит, что мы называем ту цель, к которой стремится герой.
Про что кино - цель персонажа.
Внешняя мотивировка:
-всегда называет цель
-всегда зрима, то есть ее можно всегда фиксировать на какой-то информационный носитель
-связана с сюжетом
1)цель влияет на формирование сюжета;
2)цель определяет форму сюжета;
3)цель определяет передаваемость замысла зрителю, то есть насколько драматическая ситуация героя будет понятна зрителю, и на сколько драматическая ситуация автора, которая высказывается через драматическую ситуацию героя будет также понятна зрителю.
Внутренняя мотивировка:
-дает ответ на вопрос, почему у героя есть внешняя мотивировка
-это форма желания персонажа ощутить свою самоценность,
самоутвердиться, самоулучшиться
-внутренняя мотивировка незрима
-внутренняя мотивировка задается при помощи диалога
-может меняться по ходу развития действия
-зависит от темы произведения и развития характера
-может исследоваться в произведении (фильме), а может и не исследоваться.
ВНЕШНИЙ КОНФЛИКТ
Внешний конфликт - это то, что преодолевает герой действуя в соответствии с внешней мотивировкой.
Виды внешнего конфликта:
1.Конфликт взаимоотношений:
-это не совпадение целей и намерений
-может быть как на отдельную сцену, на отдельный эпизод, так и на весь фильм в целом
2.Социальный конфликт:
-герой и группа
-герой и несколько групп
-герой, группа, масса
3.Ситуационный конфликт:
-кризисная ситуация - жизнь/смерть
-катастрофа природная или социальная
-важно, что он долго сам по себе существовать не может и всегда трансформируется в конфликт взаимоотношений.
4.Космический конфликт, глобальный конфликт:
-это конфликт персонажа с Богом, с дьяволом, или со сверх-силами
-сам по себе существовать длительное время не может и
трансформируется в конфликт взаимоотношений всегда.
ВНУТРЕННИЙ КОНФЛИКТ
Это то, что преодолевает персонаж, действую в соответствии с внутренней мотивировкой. Внутренний конфликт, если он существует, если он не преодолен, персонаж не ощутит самоценность, не самоутвердится, не самоулучшится. То есть внутренний конфликт борьба персонажа с самим собой, когда персонаж не уверен не только в своих действиях, он не уверен прежде всего в своих желаниях.
Внутренний конфликт связан с темой произведения и с развитием характера точно также как внутренняя мотивировка. Лучше всего внутренний конфликт исследуется в литературе, и хуже всего он исследуется в драме, то есть драматургия не самый лучший способ исследования внутреннего конфликта.
Способы здания внутреннего конфликта:
-внутренний конфликт задается диалогом, закадровым текстом, экспозиционным диалогом/монологом или чувствами одного персонажа к другому, которые отражают внутренний конфликт, при этом внутренний конфликт всегда трансформируется во внешний конфликт взаимоотношений.
Внутренний конфликт очень часто имеет такое положение, когда герой увлекшись внутренней мотивировкой, совершает бесчестный, безнравственный по его мнению поступок в отношении «объекта любви».