Агляд выставы "Фларэнцыя Джавані і Тэлемака Сіньёрыні". У Фларэнцыі, Палацо Анцінары, з 19 верасня па 10 лістапада 2019 года.
Адкрыццё ў 2008 годзе важнай карэспандэнцыі паміж Тэлемака Сіньёрыні (Фларэнцыя, 1835 - 1901), адным з галоўных жывапісцаў другога Отацэнта і вядучым імем руху Макхіяёлі, і яго бацькам Джавані (Фларэнцыя, 1810 - 1862), Выдатны мастак двара Латарынгіі перад аб'яднаннем Італіі і мастак-ландшафт (і не толькі), здольны задаволіць патрабавальную міжнародную кліентаў, ляжыць у аснове выдатнай выставы La Firenze di Giovanni і Telemaco Signorini, першай у свеце арганізаванай Палаца Антаноры, у тасканскай сталіцы: высакародная падлога будынка, які на працягу пяці стагоддзяў належыў маркізам, вядомым паўсюдна сваімі вытворчасцямі віна, упершыню адкрываецца для публікі.
Куратар Элізабэтты Матэўчы і Сільвіё Балоні выходзіць праз дзесяць гадоў пасля апошняй выставы, у якой удзельнічаў Telemaco Signorini (вялікая выстава Палаца Забарэла ў Падуі: якая адбылася ў 2009 годзе, дала магчымасць прайсці з вялікай і глыбіня на працягу ўсёй кар'еры фларэнтыйскага жывапісца, настолькі дакладна, што Сіньёрыні з гэтай даты ўжо не праводзіць выстаўкі, прысвечаныя яму), і прапануе сябе з двума істотнымі навінкамі, дагэтуль яшчэ не даследаванымі з такой колькасцю дэталяў: першая адносіны паміж бацькам і сынам, другая - іх сувязь з Фларэнцыяй, для іх абодвух непарыўныя (таксама і для Тэлемака, нягледзячы на адкрыты і касмапалітычны менталітэт, схільнасць да падарожжаў, неаднаразовае знаходжанне ў Італіі і за мяжой).
Можна сказаць, што горад прымае ролю галоўнага героя выставы разам з двума жывапісцамі: з карцінамі, якія ідуць адзін за адным у васьмі раздзелах выставы (і аранжыраваны з асаблівым сабраным кампазіцыяй, што спрыяе зблізку, на трох пакоях высакароднага полу Палаца Антаноры) яны ўцягнутыя ў амаль сямідзесяцігадовую гісторыю вакол вырашальнага праходу ад цэнтра Вялікага Княства Латарынгіі да сталіцы, з 1865 г. і на працягу шасці гадоў да 1871 г., нядаўна абвешчанага каралеўства Італіі. Пастаяннай паміж двума вельмі рознымі эпохамі з'яўляецца адкрыццё Фларэнцыі свету, сучаснасць яго пануючага класа, яго бясспрэчны і бясцэнны міжнародны зварот, які ў гэты доўгі прамежак часу прыцягнуў шмат выбітных асобаў мастацтва, эканомікі і палітыка.
Адкрыццё, якое таксама характарызавала апошнія гады правілаў Латарынгіі: нягледзячы на вялікія памеры суда і, нягледзячы на ўрачыстую цырымонію, якая ад Медычы да гэтага часу ніколі не была ўпарадкавана (больш за тое, гэты цяжкі апарат быў неабходны для таго, каб надаць Лорыне бачнасць вачыма свету), мэтай кіруючай сям'і было перадаваць уласным падданым новы вобраз улады, больш адпавядае часу.
Адсюль вялікія грамадскія працы (архітэктурныя абнаўленні, якія прасоўваліся ва ўсіх асноўных цэнтрах Тасканы, меліярацыі, пашырэнне порта Ліворна, інфраструктуры, пачынаючы з будаўніцтва чыгуначнай сеткі і ўдасканалення дарожнай сеткі) падатковыя рэформы (напрыклад, у 1824-1825 гадах, якія здолелі значна знізіць падатковую нагрузку), тыя, якія выступаюць за свабоду асоб (пачынаючы з рэформы прэсы, якая прыкметна скараціла колькасць цэнзараў, што дазволіла Фларэнцыі стаць важным выдавецкім цэнтрам : толькі меры, прынятыя пасля масавых беспарадкаў 1848 г., нанеслі б сур'ёзны ўдар па гэтым заваёве), рэфармаванні універсітэцкай сістэмы і шэрагу іншых палажэнняў.
- Кароткі перыяд, у якім Фларэнцыя была сталіцай каралеўства, аднак была дастатковай, каб кардынальна змяніць аблічча горада з глыбокай рэарганізацыяй гістарычнага цэнтра (шмат якія былі зносам і зносам, каб вызваліць месца для новай ідэі горада і горадабудаўнічага плана распрацаваны Джузэпэ Погі, ён не вызваляўся ад моцнай крытыкі) і з пашырэннем горада ў бок суседніх раёнаў, захопленых новымі мікрараёнамі, якія павінны былі адказаць на новыя патрэбы горада, прызначанага сталіцай Італіі.
Працяг следуе.