Гігета Далі Рэголі, важнае імя сярод міжнародных экспертаў у мастацтве эпохі Адраджэння, падкрэслівае навінку для Ларэнца ды Крэдзі: раунд увядзення ў Порцінары зноў узнік пасля таго, як сляды дзесяцігоддзяў губляліся.
- Сярод твораў, якія гісторыка-мастацкія даследаванні звязваюць з імем Ларэнца ды Крэдзі (аўтографы, творы школ і майстэрняў, атрыбуцыі), шмат якія згубленыя або неапазнаныя: таму, калі хтосьці выяўляецца, мэтазгодна прапанаваць яго крытычная ўвага. Гэта выпадак з тандалізацыяй дзіцяці, прыведзенай у гісторыі Крова-Кавалкасле, калі ён знаходзіўся ў Лондане ў калекцыі Баркера1, але, здавалася, быў страчаны пасля продажу самой калекцыі (1874). На самай справе твор неаднаразова трапляў на рынак і праходзіў праз ангельскую і амерыканскую калекцыі; сёння, пасля дбайнай рэстаўрацыі, мяне праінфармаваў антыквар Роберт Сайман з Нью-Ёрка, якому я абавязаны шэраг добрых фатаграфічных рэпрадукцый і карту, якая дакументальна дакументуе перыпетыі працы.
Табліца займае дыяметр крыху больш за 90 сантыметраў, і гэты паказчык ужо станоўчы, бо танды, якія адносяцца да юнацкай дзейнасці Ларэнца ды Крэдзі, падобныя па памеры; але ў любым выпадку спасылка на жывапісца даволі простая, бо кампазіцыя, вельмі простая, адпавядае схеме, якую мастак распрацоўвае некалькі разоў да канца сямідзесятых гадоў і на працягу наступнага дзесяцігоддзя, аднавіўшы яе яшчэ пазней: персанажы, размешчаныя на адкрытым паветры, - гэта Мадонна (маці-дзіця ў моладзевых рашэннях) на каленях і ў малітве, а нованароджаны сын ляжыць на пярэднім плане, прытуліўшыся да выпуклай сумцы альбо пучку вушэй, пальцам, які пасвіць рот; у большасці выпадкаў маленькі святы Ян, які таксама моліцца, асцярожна схіляецца да дзіцяці; на заднім плане - азёрны ландшафт, у якім звязаны скалы, узгоркі, дрэвы, а ў самых далёкіх плоскасцях розная сучлененая архітэктура, дзе некаторыя ўрочышчы выклікаюць транс-альпійскія тыпалогіі.
- Прадстаўніком апісанай тут формулы з'яўляюцца перш за ўсё туры Берліна, Карлсруэ, Венецыі, і той, які ўжо знаходзіцца ў калекцыі Касаці, самы якасны і, мабыць, самы стары, якому я прысвяціў асаблівую ўвагу ў мінулым; усе яны сведчаць пра дзесяцігоддзе 1475-1485 (а дата 1485-1490 таксама падыходзіць для раунда, пра які мы гаворым), але гэтая формула ўсё яшчэ будзе дзейнічаць для некаторых рашэнняў, якія належаць да позняй дзейнасці, дзе, акрамя таго, для Дзевы прыняты тып больш спелыя.
У Адарацыі і ў юнацкім Мадонасе часта з'яўляецца невялікі фон, гэта значыць экран, які з'яўляецца фонам для фігуры Дзевы, але гэта не адбываецца сёння ў туры ў Нью-Ёрку, дзе трэба было пакінуць месца для канкрэтнага кампанента, які Скажу коратка. У выпадку, пра які ідзе гаворка, эксперыментальная схема выразна сфармулявана: злева травяністая горка, акружаная горнай дарогай (гл. Tondo ex Casati), на якой з'яўляюцца статка і пастух, намякаючы на добрыя навіны; у цэнтры зрок спускаецца да люстэрка вады пасля нязначных хвалепадобных грунтоў, пакрытых дысцыплінаванай расліннасцю, таму справа, яшчэ адзін шпора сігналаў, для назіральніка, заключэнне "шляху чытання".
Архітэктурныя элементы, устаўленыя ў фонавым рэжыме (невялікі касцёл, два невялікія дамы, прытуленыя да дзвюх вежаў), падобна, належаць да толькі што замаляванага макета, а таксама да дзёрну, які пазбаўлены дэталяў у параўнанні з густымі качкамі траў і кветак. у іншых творах мастака, напрыклад, "Тондэ-Кверыні Стампалія" (Венецыя) альбо ў якасці адарацыі вешчуноў з Уфіцы, выкананай для Якапа Бонгіані4. Больш за тое, раунд у Нью-Ёрку не паказвае характарыстыкі некаторых навукоўцаў Credi, напрыклад, нібыта Cianfanini або Giovannantonio Sogliani, і не выяўляе відавочных слядоў супрацоўніцтва: я думаю, ён быў усталяваны і намаляваны па большай частцы Лорэнса, якому мы павінны як асноўны дызайн, так і выкананне персанажаў; магчыма, неабходнасць тэрмінова даставіць карціну прымусіла майстра скараціць час выканання, пакінуўшы план мура і фон прыблізна вызначаны; але, магчыма, ёсць яшчэ адно тлумачэнне, да якога я прыйду ў заключэнні.
Своеасаблівыя здольнасці майстра выяўляюцца ў вялікай планіметрыі, у гарманічнай сувязі паміж дэталямі і ў мерных колерах, якія зафіксаваны на малюнках на пярэднім плане, Двух дзяцей і Дзевы: перш за ўсё мадэлявання і шчыльнасці матэрыялу драпіроўкі, характарызуе блакітную мантыю Панны, сведчаць пра непасрэднае ўмяшанне Крэды, якое мы часта бачым у сутыкненні з эмаляваным бляскам маёлыкі Della Robbia.
Працяг следуе.
zen.yandex.ru/media/id/5d93277aba281e00b15cd2e7/porcnary-vodzc-u-ekspluatacyiu-tonda-chastka-2-5d950f3432335400ae5ff791