Між тым фінансавае становішча Гофмана вельмі моцна пагоршылася, і Тавола Дорыя быў выключаны: больш за тое, у 1982 годзе Суперінтэндант Неапаля паведамляў, на агульнае здзіўленне, што праца пакінула Італію незаконна. Гэтая навіна з'явілася ў той час, калі Педрэці планаваў выставу пра бітву пры Аг'яры, у рамках якой Довола Тавола была б выдатным героем (тэма якога ён не мог бы знайсці пазней). Педрэці таксама даўно ўдзельнічае ў дыскусіі аб атрыбуцыі: раней ён прыпісваў яго маладому Рафаэлю, а потым і самому Леанарда (лічачы гэта падрыхтоўчым эскізам у алеі, выкананым перад малюнкам на сцяне: у гэтым выпадку гэта была б падзея больш унікальны, чым рэдкі, бо выкарыстанне алейных эскізаў да насценнага жывапісу распаўсюдзілася толькі ў ХVII стагоддзі).
А потым спынілася на адкрытай пазіцыі, якая не была неўраўнаважанай пры названні імёнаў (у 2014 г. у адным з яго у эсэ пад назвай "Развітанне" ў Таволы Дорыі навуковец пісаў: "Я больш не ставяць праблему атрыбуцыі, як у часы вялікага і матываванага захаплення - гаворка ідзе пра трыццаць-сорак гадоў таму, - з імпульсам акцэнта Гарыбальдзі, калі гэта пачалося ў чацвёртым з прыпісаннямі Леанарда, не бянтэжачыся і не раздумваючы, і нават, па меншай меры, спытаць альтэрнатыву імя аднаго з лепшых студэнтаў, якому Леанарда даверыў бы патрабавальны камп Iti of atelier згодна з практыкай, якую Рафаэль ужыў бы адразу пасля ").
Сапраўды, дыскусія пра тое, хто можа быць аўтарам Таволы Дорыі, была доўгай і складанай. Шмат хто настойваў на магчымай Леанардавай аўтаграфіі, маючы магчымасць разлічваць на розныя прыкметы, перш за ўсё на тое, што ў самым старажытным дакуменце, які згадваецца, інвентар калекцыі Дорыі (яго старажытныя ўладальнікі, адсюль і назва), датаваны 1621 г. л "Праца згадваецца як" бітва салдат на коні Леанарда да Вінчы "(а пазней у завяшчанні Марка Антоніа Дорыі 1651 г. мы гаворым пра" камяк "коней Леанарда да Вінчы"). Вядома, самі па сабе два дакументы семнаццатага стагоддзя мала што гавораць, але тыя, хто ў мінулым падтрымліваў прыпісванне Леанарда, чапляліся за іншыя элементы, усё абагульнена даследчыкам Міжземнаморскай цывілізацыі Луісам Гадартам у сваёй кнізе La tavola Doria ў 2012 годзе: напрыклад, пентименти у падрыхтоўчым чарцяжы (які часта, хаця і не заўсёды, яны адкладаюць магчымасць таго, што гэта копія), зігзагападобнай лініі, якая з'яўляецца ў храме каня і якая сустракаецца ў розных графічных творах Леанарда, пра існаванне вядома карціны з выявай бітвы пры Ангіары, выкананай у той час, як мастак працаваў у Сале-дэль-Папе ў Санта-Марыя-Навэла, той факт, што некалькі вядомых копій бітвы пры Ангіары паходзяць з Дорыі Таволы, і зноў наяўнасць элементаў, якія з вялікай дакладнасцю ўзнаўляюць эскізы. і нататкі Леанарда да Вінчы. Падрабязнасці, якія самі па сабе не выключаюць гіпотэзу, што твор можа быць творам Леанарда, але што яны нават не могуць яго падтрымаць.
У гэтым сэнсе самым глыбокім вывучэннем (пачынаючы з 2018 года) з'яўляецца амерыканскі гісторык мастацтва Луі Александар Вальдман, які адхіліў любую гіпотэзу з аўтографа Леанарда (таксама з пэўнай іроніяй: "невычэрпны аптымізм так званых Леанардыстаў, так часта суправаджаецца поўнай адсутнасцю самакрытыкі ", пісаў ён," гэта хвароба, ад якой сучасная навука яшчэ не знайшла лекі "). Каб паспрабаваць зразумець, кім можа быць аўтар "Даволы Таволы", Вальдман звярнуў сваю ўвагу на "двайны" твор: карціну, верагодна, з той жа эпохі, якая ў той жа самыя меры адлюстроўвае цэнтральную частку бітвы пры Аг'яры. Гэта яшчэ адна панэль, датаваная прыблізна 1563 г., якая захавалася ў Фларэнцыі, у Палацы Веккіё (на дэпазіце Уфізі, у калекцыях якога яе прысутнасць успамінаецца яшчэ ў 1635 годзе, у якім быў зроблены інвентар, у якім зроблена карціна цытуецца як твор Леанарда).
Крыху большая за Таволу Дорыю (і таму апошняе можа стаць падрыхтоўчым даследаваннем па Вальдману). Бітва пры Ангіары на радовішчах Уфізі, падкрэслівае Уолдман, "унікальная сярод адзіных існуючых копій, паколькі яна дае тонкую градацыю тон у зоне не па мадэлі Леанардэска, якая адпавядае профілю вершніка на белым кані ў самым правым куце кампазіцыі; таксама ўключае ў сябе падрабязныя ўказанні пра раздробленыя профілі, апушчаныя іншымі папярэднімі перапісчыкамі, і якія згадваюцца толькі ў Дорыі Таволы ". Гэта карціна, аздабленне якой настолькі высокая, што паказвае на тое, што, верагодна, яе аўтар працаваў непасрэдна над арыгінальным кардонам да яго знішчэння (і асабліва да таго, як Вазары пачаў упрыгожваць Salone dei Cinquecento, пачынаючы з 1563 года). Той жа Вальдман прапанаваў аднесці гэтую копію бітвы пры Аг'яры да Франчэска Марандзіні пад назвай Поппі (Poppi, 1544 - Фларэнцыя, 1597), адзін з галоўных мастакоў другога шаснаццатага стагоддзя ў Таскане.
Працяг следуе.