Нам необходим знать:
- атмосферу действия и обстановку действия
Атмосфера не зависит от поступков героев, а обстановка зависит.
- дело, которым занят персонаж, это может быть его профессия
- систему взаимодействия между персонажами
- предысторию
Для звукового этюда очень важна система сравнений, которая выявляет скрытый смысл активного намерения персонажа. Она строится на семи позициях:
- как персонаж относится к себе
- как он относится к другим
- как другие относятся к персонажу
- кем персонаж считает себя
- кем он считает других
- кем считают его другие
- кем персонаж является на самом деле
ПОВОРОТНОЕ СОБЫТИЕ
Поскольку звуковой этюд строится на одном поворотном событии, трех-частная форма, мы должны знать поворотное событие.
Поворотное событие проявляется не в том, что появляется на экране, а в том, что он заставляет зрителя думать и размышлять, что же происходит дальше.
Система отбора основана на том, чтобы отобрать именно то, что может заинтересовать зрителя.
Как понять его заинтересованность? Все просто! Либо он это запомнит, либо это ему на что-то намекнет. И больше не требуется ничего.
СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
Это деление произведения на элементы сюжета -
пролог, экспозицию, завязку, развитие, кульминацию, развязку, финал и эпилог.
Сюжетная композиция рассматривает расположение этих частей друг относительно друга, соотносительность их между собой и соединение этих частей.
В основе деления произведения на элементы сюжетной композиции лежат законы зрительского восприятия.
Что же это значит?
1 шаг - возбудить интерес
2 шаг - поддержать интерес
3 шаг - развить интерес
4 шаг - довести интерес до наивысшей точки сюжетного напряжения
5 шаг - эффектная, но не разочаровывающая зрителя развязка
Пройдемся по элементам сюжета.
Экспозиция - прямая и отложенная. Экспозиция может стоять не только до завязки, но и сразу после нее.
Экспозиция всегда отрезок, всегда длина.
Экспозиция - это представление действующих лиц.
В результате экспозиции мы сразу понимаем, кто есть кто. В прямом или отложенном варианте. Сразу определяем обстановку действия.
Обстановка зависит от поведения персонажей, от вопроса, кто есть кто, а вот атмосфера не зависит.
Жанр! В экспозиции всегда возникает ощущение, что это за жанр.
Завязка - возникновение главного конфликта, начало главного конфликтного действия.
Самое интересное в завязке - точечность, чем предельнее мы заострим точку, тем более она будет обозначена в развитии сюжета, тем интереснее зрительское восприятие.
Очень часто пропускают стадии возникновения завязки. Они существуют как несовпадение, несовпадение интересов и желаний разных персонажей, возникают коллизии, столкновения противоборствующих сил. Все это необходимо чтобы заранее раскрыть их возможности в драматической борьбе.
Если вдруг коллизии перерастают в открытое противостояние, в борьбу, то тогда возникает завязка, главный конфликт начинает проистекать из этой самой завязки.
Очень часто завязка путается с провоцирующим событием.
Развитие - самый протяженный отрезок сюжета. Усложняется
обстановка действия, усложняется конфликт. Через него мы
подходим к наивысшей точке - кульминации. Модель: удар-контрудар.
Развитие может использовать и банальные приемы - важное
событие, полученное письмо, неожиданное появление незнакомца, чудака, «опасного» товарища, воспоминание о прошлых событиях.
Кульминация - наивысшая и последняя точка в напряжении сюжета.
Это последний момент действий, когда зритель отвечает на вопрос «кто-кого».
Кульминация - это не то, что происходило, это то, что происходит прямо сейчас!
Кульминаций может быть несколько. Когда мы говорим о кульминации мы должны помнить, что у кульминации есть свои стадии.
СТАДИИ ПОДГОТОВКИ КУЛЬМИНАЦИИ:
- нарастание борьбы
- паузы нарастания борьбы
- поворотное событие до кульминации и поворотное событие после
- ощущение безвыходности героя
- саспенс - это нерешенность, это временная остановка. Это равновесие противодействующих в основном конфликте сил. И оно приводит к видимой остановке действующих сил. Чем дольше она возникает тем, отчетливее, точечнее, заостреннее будет кульминация.
Чаще всего для саспенса применяют искусственное торможение видимого действия.
В кульминации может стоять кинообораз - последовательность простых связей, которая завершается простейшей - самой простой связью.
Развязка завершает, подводит итог, является отрезком. Может стоять в самом начале, может стоять даже в названии, а зритель следит каким образом это произошло. После кульминации стоит развязка и, как правило, она начинается с катастрофы, с разрушающего события, то есть развязывающего все узлы на всех линиях действия. Катастрофа не является необходимым событием.
Финал - точка в развитии сюжета, заключительное конечное
положение, завершающее развитие смысловой концепции фильма.
Финал оформляет идею фильма.
Финалы бывают:
- закрытый - когда конфликт полностью исчерпан и мы точно знаем, кто или что победило
- открытый - когда конфликт не исчерпан
- двойственный