Можно ли смысл подменять эпатажем?
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
Пару месяцев назад мы делали материала про фильм «Восемь женщин» (2002). Наш интерес к фильму был совершенно отвлеченным, и мы даже не могли подумать, что данный сюжет оберет некоторое «актуальное звучание».
Прежде чем перейти к нашему трагикомедийному повествованию, напомним – фильм был экранизацией пьесы французского драматурга Робера Тома, которую тот написал в 1958 году. Режиссером ленты стал один из самых скандальных и вызывающих режиссеров современности - Франсуа Озон. Например, для того, чтобы смотреть публично его фильмы «Крысятник» (1998), «Криминальные любовники» (1999), «Капли дождя на раскаленных скалах» (2000) надо обладать некоторой «смелостью». Впрочем, с драматическим наследием родной страны Франсуа Озон обошелся весьма корректно, а потому в «Восьми женщинах» нет провокационных сцен, хотя сюжет покоится на весьма и весьма личных и даже неприличных тайнах.
Надо сказать, что стиль Робера Тома – это «мрачная ностальгия с привкусом корицы». Этого драматурга не боялись экранизировать в СССР (вспоминайте фильмы «Ищите женщину» и «Ловушка для одинокого мужчины»). Впрочем, художественный руководитель ярославского академического театра Е. Марчелли решил, что он «круче» Франсуа Озона. А потому сделал постановку «Восемь любящих женщин», которую снабдил туалетными сценами и восседанием на унитазе.
Надо сказать, что от Марчелли город Ярославль (всему правдами и неправдами) смог избавиться, но вот «культурные отходы» от оного остались. И указанную пьесу на днях (без каких-либо купюр) показали в Челябинске. Местный зритель оказался не готов к «изыскам» «высокой культуры», а потому закатил скандал. Можно было бы сказать, что, мол, это материал такой. Но ни в фильме Франсуа Озона, ни в альтернативной постановке орловского драматического театра никакого рода «уборных мизансцен» не наблюдается.
Опять же надо дать некоторые пояснения. Ярославль считается «родиной русского театра», а потому для местного театра «планку» всегда выставляли высоко. Нельзя забывать, что это в Москве можно пойти в «Малый» или «Ленком», если вам не по душе то, что «дают» в «Гоголь-центре». В Ярославле такой возможности нет. А потому классический зритель стал покидать стены «первого драматического». Заявления в стиле: «Плевать мы хотели на традиционную культуру» - этому процессу только способствовали.
Сайт про нуар http://noir-film.ru/
Конечно, можно ошибаться. Можно же предположить, что Марлелли – это непризнанный гений, окруженный серым плебсом. Чтобы проверить это, поступил просто – я решил посмотреть его кино-творения. Относительно кинематографа и живописи я в состоянии давать экспертные оценки. В качестве тестового образца выбрал сериал «Танец горностая». Благо, что это была четырехсерийная криминальная лента – предмет моих отдельных изысканий. С первой же серии стало понятно, что режиссер-постановщик (извините за грубость) беспросветный бездарь. Так загубить хороший сценарный материл ещё надо уметь. Лучше мог бы снять любой второкурсник ВГИКа, даже не обязательно увлекающийся криминальными лентами и нуаром.
В этой связи хочется сказать. Не всяк гений, кто берется «переплюнуть» Франсуа Озона. А что же Евгений Марчелли? А он (оказывается) заслуженный деятель искусств. Как говаривал по поводу «народных артистов» в данных случаях Иосиф Виссарионович: «Ох, и щедрый же у нас народ!» Впрочем, следующие наши материалы будут посвящены более достойным произведениям искусства. А потому не забывайте читать наши сюжеты! А ещё лучше подписывайтесь на наш канал! Искренне Ваш Андрей Васильченко, автор книги «Пули, кровь и блондинки. История нуара»
p.s. для любителей кино и кино-творцов даем подсказку: из наследия Робера Тома до сих пор не экранизирована пьеса 1969 года "Фредди"