Будучи одним из первых, кто использовал теппинг, флажолеты и широкое вибрато, Эдди Ван Хален своим дебютным альбомом в 1978 году начал настоящую музыкальную революцию и навсегда изменил гитарную индустрию.
Укрепив свои позиции в джазе и блюзе, электрогитара ставала все более популярной в рок-музыке. Но группы, исполняющие тяжелую музыку, нуждались в более агрессивном и плотном звучании с эффектом перегрузки. Особое внимание молодых музыкантов привлек Франкенстрат Эдди Ван Халена. Американский гитарист-виртуоз собрал его в 1974 году. Позже Ван Хален озвучил причину своего эксперимента: “Я собрал эту гитару не для того,чтобы порадовать кого-то. Просто у меня не было денег и в мире не существовало гитары , на которой я хотел бы играть. Я собрал ее для себя.” Взяв классический стратокастер, музыкант заменил слабые синглы на хамбакер Gibson PAF, классическую тремоло-систему - на Floyd Rose, а существующий гриф - на 22-ладовый Charvel.Так началась история гитар, которых называют суперстратами.
Восхождения суперстрата на олимп славы
Суперстраты создавались специально для ванхаленовского стиля хард-рока. Часто инструменты делались в подвалах и гаражах, пока индустрия не догнала спрос. Звукосниматели стали более “горячими”, а фиксаторы струн и сверхразвитая тремоло-система позволяли музыкантам использовать новые звуковые возможности, особенно в сочетании с усилителями с более высоким коэффициентом усиления.
Поскольку альбомы Ван Халена разлетались с полок магазинов, такие американские бренды, как Charvel и Kramer, решили удовлетворить возникший спрос на суперстраты, предлагая более легкие и яркие деки из ольхи, немецкие тремоло-системы Floyd Rose и Schaller, а также - хамбакеры таких брендов, как DiMarzio, Seymour Duncan и EMG.
Профили грифа суперстратов
Мастера, изготавливающие суперстраты, отвергли традиционные С и V-образные профили грифов, которые не способствовали такой же виртуозной скорости игры, как у Ван Халена или Стива Вая. Разработчики решили использовать плоские и широкие грифы, которые, в зависимости от производителя, были либо без отделки (как предпочитал Ван Хален), либо сильно залакированными для создания однородного внешнего вида. Вид отделки зависел исключительно от предпочтений музыканта. Производители предлагали разные варианты.
Kramer, Jackson и Charvel
Американский бренд Kramer для своих суперстратов Baretta и Pacer предлагал более традиционные грифы, предпочитая простоту установки. На инструменте присутствовал один хамбакер, рычаг громкости и двойная блокировка тремоло-системы Floyd Rose.
С другой стороны, Charvel и его возможное ответвление Jackson Guitars стали первопроходцами в создании грифа более сложного радиуса, который был шире и площе.
Модель Soloist от Jackson Guitars стала самым полным воплощением функций суперстрата в серийной гитаре. Инструмент имеет сквозной гриф, тремоло-систему Floyd Rose/Kahle, 24 лада и хамбакер с двумя синглами.
Ibanez и ESP
Не отставали от американских компаний и производители из других стран. Японский Ibanez, разработавший серию JEM по дизайну Стива Вая, активно занялся изготовлением суперстратов. Производитель просто взял все то, что музыканты больше всего любили в американских суперстратах, и улучшил это.
Благодаря последним достижениям в области деревообработки, Ibanez и Вай смогли довести тонкость грифа до новых крайних значений. Чтобы сделать некоторые из самых тонких грифовых профилей в мире, Ibanez изобрел специальный внутренний стержень для поддержания их структурной целостности. Что послужило источником вдохновения для создания сверхтонких грифов? Говорят, что это был рентгеновский снимок гитары от Jackson Guitar, который один из мастеров Ibanez сделал в кабинете стоматолога.
Результатом стали грифы, которые до сих пор считаются одними из самых тонких в мире. Музыкантам настолько понравился JEM, что вскоре компания запустила производство семиструнной гитары Universe.
Компания ESP быстро сориентировалась, как успешно выделиться среди конкурентов, и предложила свою версию суперстрата. Создавая свои более современные японские модели под доступным суббрендом LTD, ESP стала пользоваться популярностью у нового поколения хард-рокеров и хэви-металлистов.
В 1980-х годах каждая гитарная компания внимательно следила за тем, что делают ее конкуренты. Например, если ESP перенесет производство за границу, чтобы уменьшить себестоимость LTD, Jackson сделает то же самое. В США даже такие традиционные компании, как Fender и Gibson, создали свои собственные суперстраты, надеясь соответствовать новым ожиданиям музыкантов относительно скорости игры.
Где-то в середине 90-х популярность суперстратов начала падать, что связывают с появлением новых музыкальных стилей, вытесняющих классический хэви-метал. Как следствие многие компании, сделавшие ставку преимущественно на суперстраты, обанкротились и были проданы. Компании Ibanez удалось остаться на рынке благодаря своевременному возобновлению выпуска серий Gibraltar и Iceman.
Сегодня выпуск суперстратов продолжается. Инструменты представлены множеством конструкций и модификаций, и прочно занимают свою нишу на рынке.
Еще больше интересных статей читайте в блоге Музточки!
