В 60-е в Британии живая музыка была гораздо более востребована, чем сейчас. Если бы вы оказались в каком-нибудь провинциальном городишке, типа Ричмонда в графстве Суррей, после наступления темноты, то запросто нашли бы несколько играющих групп - и некоторые из них обязательно оказались бы блюзовыми. Музыкант, попавший ночью в такое место, имел огромный шанс сходу присоединиться к уже играющей группе и сыграть с ней некое подобие блюзового джема. Запросто могла возникнуть ситуация, когда в пабе играли Роллинг Стоунз, а в зале сидели Эрик Клэптон и Джефф Бэк, например. Будущие суперзвёзды играли тогда еще в маленьких клубах.
Вот что Рик Дэрринджер рассказывает о тех временах: «Я начал играть в 1956-м, том самом году, когда Элвис уже стал знаменитым, и я из той части мира, где кантри-музыка всегда была востребована. В девять лет я уже был фанатом рок’н’ролла, кантри, вестерна и блюза. Это довольно необычно, и это дало мне глубокое понимание музыкальных корней».
В таких условиях британской звукозаписывающей индустрии не потребовалось много времени, чтобы снять сливки и начать записывать такие группы как The Yardbirds, The Animals, Alexis Korner, The Rolling Stones и John Mayall's Bluesbreakers.
Битлз были первопроходцами и затем различные компании воспользовались моментом, чтобы продвинуть этот стиль музыки и стать при этом его участниками.
В 1966 году мир снова изменился, когда Клэптон присоединился к группе Джона Мейолла и вместе они выпустили альбом «John Mayall Bluesbreakers with Eric Clapton» - или, как его теперь называют — альбом "Beano", на обложке которого Клэптон читает популярный детский комикс, совершенно не думая о том , что впишет этот факт в историю.
Альбом "Beano". «Когда я слушаю эти песни, я пытаюсь вспомнить своё эмоциональное состояние, которое было у меня во время записи. Они привели меня в очень красивое место, принесли мне совершенно новые эмоциональные переживания, и меня бросает в холод, когда я слушаю их сейчас или снова играю их». Эрик Клэптон
Альбом "Beano" был одним из самых влиятельных британских блюзовых альбомов своего времени. До этого никто не слышал, как Les Paul использовали так сердито и так напористо. Чтобы получить звук, который он услышал в альбомах Фредди Кинга, Клэптон пришел в студию и, к общему смятению присутствующих инженеров звукозаписи, которые более привыкли к записи классической музыки, включил свой усилитель Vox AC30 на полную громкость. «Я принял решение использовать усилитель и играть на полной громкости так, как будто он должен прямо сейчас лопнуть от такого звука» - рассказывал Клэптон в 1994 году. В итоге, подобный гитарный звук стал образцом правильного звучания блюзовой гитары для последующих музыкантов.
Подписаться!
Читать также: