История уютного подмосковного городка Ликино-Дулёво полна удивительных метаморфоз. Ещё в начале 19 века крохотное Ликино почти утонуло в бескрайних болотах Покровского уезда. А никакого Дулёво вообще ещё не существовало. Но не прошло и полувека, и оба названия стали известны далеко за пределами Империи. Больше того, этому месту суждено было стать малой родиной другой Империи - промышленной!
Индустриальный рост конца 19 века немало повлиял на общественные вкусы. Теперь из фарфоровой посуды желали есть и пить не только столбовые дворяне, но и разбогатевшие купеческие семьи и представители зажиточного городского сословия.
По стране возникали целые сети трактиров с «благородными» отделениями, посетители которых требовали от хозяев белоснежных скатертей и качественной посуды с золотой росписью.
Предприимчивый крестьянин-старообрядец Терентий Яковлевич Кузнецов, имевший фаянсовый завод в знаменитой Гжели, первым почувствовал перемену вкусов широкой публики. В начале 30-тых годов позапрошлого века он на месте бывшей пустоши выстроил деревню Дулёво, названную в честь легендарного не то лесника, не то разбойника, а затем энергично принялся за обустройство посудной мануфактуры. Да так ловко, что скоро здесь образовалось предприятие, равных которому никогда ничего не строили.
Многие его современники сочли это дело рискованным и даже безнадежным, но предпринимательское чутье никогда не подводило будущего фарфорового короля и основателя блестящей династии посудных фабрикантов. За два десятилетия скромная мануфактура выросла в огромный фарфоровый завод, самый крупный из всех существовавших когда-либо на планете.
Вершины своего могущества Империя Кузнецовых достигла при внуке Терентия Яковлевича - Матвее. Девятнадцать заводов и небольших мануфактур по производству декоративного фаянса и фарфора были открыты в Риге, Харькове, Тбилиси и множестве других селений и мест бескрайней страны.
Это было настоящее государство в государстве. Заводские приписывались к своим больницам, служили в своих церквях. В управление приоритет отдавался братьям-старообрядцам, что сильно влияло на благонравие места. Здесь не продавали вина и строго блюли нравственность и устои семьи. Зато рабочим выдавались беспроцентные ссуды и служебное жилье.
На заводе в Дулево, вместе с сезонными рабочими, работало свыше восемнадцати тысяч человек. Главный художник знаменитой Мейсенской мануфактуры, Петер Марерс после визита в Россию писал на имя германского канцлера Бисмарка: «устройству дулевского завода, на каменном угле и торфе с многочисленными паровыми и водными машинами, нет, пожалуй, равных во всей Европе».
Свою первую награду Кузнецовское изделие заработало на Московской промышленной Ярмарке в 1872 году. Затем чайные сервизы товарищества были отмечены на Нижегородской Ярмарке в 1896 году. За высокое качество продукции, кузнецовская фирма была удостоена права наносить на свои блюда и чайники государственное клеймо в виде двухглавого орла.
В начале 20-го века Матвей Кузнецов снискал высшую степень признания со стороны государства и получил звание «официального поставщика императорского двора». Это означало, что любой государственный посудный заказ, в первую очередь, получит «Товарищество Матвея Кузнецова».
Именно так к тому времени называлось предприятие с фантастическим годовым оборотом в семь миллионов золотых рублей. В переводе на современные суммы, это десятки миллиардов в твердой валюте. Кузнецовские мануфактуры обеспечивали две трети потребностей посудного рынка страны.
В годы революции предприятие было национализировано и едва не развалилось. Но запаса прочности, заложенного Кузнецовыми, хватило ещё на несколько лет. Завод в Дулево пережил второе рождение в период индустриализации. Так история кузнецовского фарфора продолжилась , …но уже без участия самих Кузнецовых.
Бывшему товариществу суждено было стать образцовым фаянсово-фарфоровым предприятием Советской России.. Так что большинство узоров на замечательно круглых боках дулёвских чайников - плод фантазии советских художников-графистов, среди которых было полно знаменитостей и звезд советской живописи. Одно перечисление их имен займет целую страницу.
Согласно заложенной Кузнецовыми традиции, завод всегда получал самое современное оборудование и технологии. В середине 60-тых с дулевского автоматизированного посудного конвейера сходило до 65 миллионов единиц продукции в год.
Ещё в конце 19 века кузнецовская продукция заняла в посудных торговых домах Европы место наравне с сервским и саксонским фарфором. Продолжилась эта традиция и в советский период. Скульптура Алексея Сотникова "Сокол", получила золотую медаль и "Гран-при" в 1958 году на всемирной выставке в Брюсселе. С тех пор ее графическое изображение - торговая марка предприятия.
Производство фарфора начинается здесь. Прямо в этих огромных шаровых печах, напоминающих гигантские кофемолки. Только вместо кофейных зерен сюда засыпаются каолин, очищенный кварц и полевой шпат. Сюда же идет и фарфоровый лом, от бракованных изделий.
После перемешивания всех элементов и фильтрации воды фарфоровая масса превращается в такие вот колбаски, которые впоследствии становятся привычными чашками, чайниками, блюдцами и тарелками.
Часть исходного материала поступает в формовочный цех, где на станках полуавтоматах вытачиваются и выдавливаются будущие элементы обеденных и чайных сервизов.
Но самую тонкую работу невозможно передоверить машинам. Доля ручного труда на дулевском заводе велика. Но не от того, что здесь применяются отсталые технологии. Это настолько тонкая работа, что ни один робот-манипулятор, даже с самой совершенной программой, просто не способен с ней справиться.
После того, как фарфоровая масса превращается в привычные для глаз изделия, их ждет ещё одно, очень серьезное испытание. Обжиг в гигантских туннельных печах не только делает посуду прочной и звонкой, но и выявляет значительный процент брака. Это своеобразный момент истины для фарфора, после которого становится ясно, отправится ли он в лом, или окажется в живописном цехе для росписи.
Ольга Грушина, живописец Дулёвского завода:Вот на этом этапе белые заготовки принимают вид так хорошо знакомого нам дулевского фарфора. Такая тончайшая роспись. Месяца четыре, ну полгода. Ученики начинают самостоятельно работать. Ну может не с самого сложного рисунка. Постепенно.
Вот например типичный рисунок стоит. Называется «Свадебный». Многокрасочный, мазковый. У нас много красок. И золота и зеленого. И оттенки розового, разного. Например в Гжели, оттенок синий основной. Вот у нас характерно, что у нас многокрасочные рисунки".
Посуда для обеденного и чайного стола это самая массовая, или как говорят, конвейерная продукция завода. Но есть здесь и штучные изделия, в изготовлении которых машина никогда не сможет заменить человека. Речь о знаменитых фарфоровых фигурках, которые ив свое время были, пожалуй, в каждом российском и советском доме. Это по-настоящему штучная индивидуальная работа.
Существует множество видов дулевских фарфоровых фигурок. От простейших зверушек и сказочных персонажей, до сложных сюжетных скульптур с множеством деталей, каждую из которых приходится отливать отдельно.
Чтобы представить всё многообразие дулевской продукции, не хватило бы, наверное, нескольких огромных музейных залов. В заводском музее имеется прекрасная экспозиция, где выставлены самые памятные и значительные дулевские изделия.
От знаменитых фаянсовых блюд, вышедших из-под кисти Михаила Врубеля, до сервиза «под хохлому», украшавшего обеденный стол американских президентов. Здесь наглядно понимаешь, почему кузнецовский, а ныне дулевский фарфор стал одним из самых популярных и долгоживущих русских брендов.
Подписывайтесь и поднимайте палец, если материал вам понравился, делитесь с друзьями в соцсетях. Большое спасибо!