Взрывная блондинка russian edition, супермодель-ассасин на службе КГБ в фильме, состоящем из цитат, повторов и оммажей чуть больше, чем целиком.
Анна – спортсменка, комсомолка, шахматистка, продавщица матрешек и просто красавица, под прикрытием работы моделью в Париже служит в КГБ наемной убийцей. Она прекрасна как богиня, хрупка как цветок, в одиночку может раскидать десятки огромных мужиков, и при желании – влюбить в себя самых влиятельных мужчин по обе стороны океана. Эти умения делают ее одной из опаснейших убийц в мире, она не знает поражений, и начальство поручает ей самые сложные операции. Однако в какой-то момент героине захочется уйти на покой. Но из спецслужб просто так не увольняются...
В адрес Бессона часто звучат обвинения, что он все время снимает один и тот фильм. Но если раньше все списывалось на авторский почерк (в конце концов винить режиссера боевиков в том, что он снимает крепкие боевики – как винить Айвазовского, что он рисует только море), то в случае с "Анной" не знаешь, что и думать. Кроме того, что все это уже где-то было.
"Никита", "Леон", "Пятый элемент", "Люси". "Джон Уик", "Взрывная блондинка", "Убить Билла", Красный воробей"... В какой-то момент просмотр превращается в увлекательную игру: угадай, откуда цитата. Скажем, эпизод, когда Анна удаляется в ванную, чтобы под шум льющейся воды собрать там оружие – прямой самоповтор "Никиты". А сцена с дракой в "Главпивторге" – оммаж бойне в токийском ресторане из "Убить Билла" Тарантино. Бесконечные флешбеки и нарушение последовательности – привет Тарантиновскому же "Криминальному чтиву".
Русским вообще сложно смотреть "Анну" как чистый шпионский экшн, благо поводов для смеха хватает. Однако, любители поискать клюкву будут разочарованы. Не в том смысле, что штампов и клише о русских тут уж прямо совсем нет. Просто Россия здесь не совсем Россия, а русские – условные персонажи без явных национальных черт. Любителям обидеться за державу тоже ловить нечего. В фильме наше славное прошлое никто не порочит. А даже и наоборот.
Если бы СССР 80-х был таким, как его изобразили в этой картине, Союз бы не развалился. Технологичная страна, с развитой сотовой сетью и мобильными телефонами в активном пользовании граждан. Держава, где в 1987 году у каждого наркомана имеется ноутбук, пара микроволновок, и новенький мерседес, а в каждом спальном районе полны дворы иномарок. Одеты все модно, стильно и молодежно. Москва не закрытый город, все люди страны вольны учиться в университетах, а женщины – вербоваться в армию.
В "Анне" никто не озабочен детализацией быта и исторической достоверностью до такой степени, что это выглядит нарочитым вызовом, а хронологический диссонанс достигает поистине стимпанковских высот.
Создается впечатление, что временной отрезок 1985-1990-е нужен был Бессону, чтобы втиснуть в фильм КГБ и Советский Союз. Потому что снимать фильмы с политическим нарративом про современную Россию – как показал последний фильм Бессона-продюсера же "Курск" – европейцам слегка боязно. СССР же проходит у иностранных кинематографистов по разряду "Нарнии", несуществующей сказочной страны с могущественными спецслужбами. Про такую и шпионское кино снять нестрашно и нестыдно.
Итак, жила-была в Нарнии девушка, рано осиротела, и потому пошла по наклонной, связалась с мелким криминальным хмырем, который подсадил ее на наркотики (его играет Александр Петров, и, как водится, все недолгое появление на экране –орет). Казалось бы нет просвета в жизни, но тут появляется вербовщик из КГБ и предлагает Анне работу, от которой нельзя отказаться.
Талантливый человек талантлив во всем – и Аннушка становится лучшей правительственной убийцей. Но нагрузки так велики, а за вредность не доплачивают. Мало того, приходится подрабатывать и на стороне – ЦРУ тоже заинтересовано в профессиональных навыках девушки. Профсоюз ассасинов не защищает ущемленные права работников, и поэтому в какой-то момент ударница затевает многоходовочку.
Несмотря на вторичность фабулы, тут есть несколько сюжетных находок и необычный ритм, работающий на интригу. А непроработанность характеров и отсутствие у персонажей истории не влияет на общее восприятие, поскольку фильм не психологический саспенс, а честный боевик.
"Лига сильных женщин" и раньше была излюбленной темой Бессона, сейчас же на фоне возросшего в Европе фемдвижения, проблем режиссера с #metoo и прочих неприятностей, в "Анне" разработка темы женской самостоятельности приобретает воистину космический размах.
В угоду новым европейским веянием и дабы подчеркнуть внутреннюю силу и мужественность героини, в качестве брачного партнера ей выдают девушку. Но и парочку мужчин-чинов из КГБ и ЦРУ она своим вниманием тоже не обходит. Вообще персонаж этот настолько наделен всеми мыслимыми умениями и талантами, что картина из шпионского триллера, как она изначально затевалась, мигрирует в сторону комикса.
Пожалуй, выбранный Бессоном сюжет о свободе и свободе выбора, искомых супергеройской девушкой-убийцей на фоне войны разведок, наиболее органично смотрелся бы в манге со всеми присущими жанру преувеличениями. В рамках же боевика, это если не провальный, то по крайней мере не самый лучший фильм Бессона. И, памятуя о предыдущих его успехах, можно надеяться, что следующая картина будет лучше.