SHADOWLAND
Mad As A Hatter
℗ 1996 Verglas Music VGCD 003
9 tracks = 64'08"
Как же неправы те, кто называет британского выдающегося клавишника, композитора и продюсера Клайва Нолана банальным плагиатором творчества великих арт- и прогрессив-роковых групп 70-х – 80-х от Yes и Genesis до Marillion и IQ! Другое дело, что эксперименты Клайва сейчас уступили место написанию коммерчески выверенных поп-прогрессивных номеров для его основного состава Arena, однако же третий студийный альбом Shadowland "Mad As A Hatter" – наглядное доказательство того, что Клайву с его опытом работы оказалось вполне по плечу дать настоящий британский ответ творчеству американцев Dream Theater безо всякого дотошного копирования их аранжировочных приемов, которым все же в определенной степени грешат коллеги Клайва из Threshold.
Существует опасение, что потому-то Клайв и сделал в конце концов ставку на творчество Arena, что Shadowland оказался слишком уж британским по духу коллективом, не вызывавшим поэтому восторгов публики далее Голландии и Японии. Данный CD – какое-то уж совершенно запредельное свидетельство верности Клайва национальным прог-роковым корням. Ну кому бы еще, кроме Клайва, пришло в голову после записи пары уютно-сказочных альбомов попытаться обыграть в совершенно национальном духе (то есть в духе Genesis и Marillion классического периода) уже ставшие к 1996 г. штампами мелодические и гармонические ходы зрелого Dream Theater? Результат в виде весьма протяженного титульного номера, аналогичной пьесы "U.S.I. (United States Of Insanity)" и почти неоклассической агрессивной инструменталки "Why Kruhulick?" удивителен – впрочем, если музыканты Dream Theater жили бы не в Нью-Йорке, а среди холмов Уилтшира, то они аранжировали бы свой материал именно таким образом. Тем более, что инструментальная мощь группы оказалась усилена здесь прибытием в состав второго клавишника Майка Вэрти (Thin Ice Orchestra и Janison Edge), и клавишный тандем Клайва и Майка почти полностью вытеснил из звуковой палитры гитару Карла Грума (также Threshold). В результате этих разумных экспериментов "Mephisto Bridge" и "Flatline" выглядят неизвестными пьесами Genesis 1976–1977 годов, а баллады "Father" и "Salvation Comes" были бы вполне уместны на любом из первых четырех LP Marillion. И если Клайв и впрямь в ближайшее время продолжит студийную и концертную работу Shadowland, то нам наверняка суждено будет стать слушателями не менее интересных свидетельств того, что лучший неопрогрессив-рокер Великобритании – музыкант, крепко держащийся национальных традиций.
Поддерживайте канал «Говорит Всеволод Баронин» лайком публикации и подпиской на канал.