Когда французские «образцы для подражания» даже не скрывали
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
Дорогие друзья, мы сегодня продолжим наш разговор о так называемом «советском нуаре». Хотя рассматриваемый нами фильм можно именовать нуаром и без оговорок и безо всяких кавычек. В качестве вводной хочется напомнить, что во второй половине 70-ых годов французские криминальные ленты пользовались неимоверным успехом в СССР.
С одной стороны этому способствовал Аллен Делон, без всяких условностей звезда мирового уровня. В с другой стороны биография Жана-Пьера Мельвиля, режиссера, который собственно сформировал френч-нуар как самостоятельный жанр, фактически независимый от «классического нуара». Участник боев с германской армией, активист французского Сопротивления, партизан, противник НАТО – Мельвиль явно импонировал советскому руководству. Опять же Франция рассматривалась как самое «слабое звено» капиталистической системы. А нуар всегда был жанром социально ориентированным и скептическим.
Теперь будет понятно, почему каноны французского нуара активно использовались советскими режиссерами. Это можно видеть, например, у Говорухина в сериале «Место встречи изменить нельзя». Однако в фильме «Тегеран-43» это фактически стало основой действия. Не удивительно, что он шел в зарубежном прокате под вполне «нуарным названием» - «Гнездовье шпионов».
Лента обросла множеством легенд. В частности, её создатели (Александр Алов и Владимир Наумов) рассматривали возможность создания чего-то «во французском стиле». «А еще было бы неплохо задействовать Алена Делона» - было сказано кем-то. В качестве шутки спросили (по телефону) у советского атташе по культуре в Париже, можно ли привлечь к съемкам фильма известного артиста. Тот шутки не понял и как человек вполне серьезный связался с агентами Делона. Тот дал своё согласие и назвал сумму за участие в проекте. Как ни странно, но она укладывалась в бюджет будущего фильма. Так «Тегеран-43» из как-бы-нуара стал безусловным советско-французским нуаром.
Дружественный канал про новые технологии
Пересказывать смысл и сюжет легендарной ленты, равно как обсуждать игру актеров – это издевательство над здравым смыслом. Обратим лишь внимание на некоторые моменты, некоторые из которых мы уже обозначали не раз. Нуар (как и все его производные) стремился к документальности. В основе ленты реальная история попытка организации покушения на «большую тройку» (Сталин, Рузвельт, Черчилль). Разработка операции была поручена Отто Скорцени, которого правильнее рассматривать не столько как главного «фашистского диверсанта», сколько как «исключительного авантюриста», который неплохо себя чувствовал в послевоенном мире.
Сайт про нуар http://noir-film.ru/
Опять же для нуара весьма характерно несовпадение сюжета и фабулы (действия в хронологическом порядке). В итоге действие фильма идет в двух временных плоскостях – в 1943 году (Тегеран) и в 1973 году (Париж). Опять же в нуаре можно обнаружить использование «двойников». В данном случае Наталья Белохвостикова играет две роли: Мари(мать) и Натали (мать). Именно вторая её проекция тащит смертельно раненого инспектора Фош (в исполнении Делона) по улицам реального Парижа. Многие годы спустя Белохвостикова на встрече с Делоном пыталась вспомнить этот эпизод. Увы-увы… Её забыли предупредить, что Ален Делон (как бы это сказать помягче) «нарцисс» - из всех прошлых съемок помнит только себя.
На этом мы заканчиваем наш сегодняшний обзор. Однако очень скоро мы продолжим анализировать ленты, которые можно отнести к «советскому нуару». А потому не забывайте читать наши материалы. А ещё лучше подписывайтесь на наш канал! Искренне Ваш Андрей Васильченко, автор книги «Пули, кровь и блондинки. История нуара».