Мне казалось, что изобразить реальных членов преступной шайки, нарисовать их во всем их уродстве, со всей их гнусностью, показать убогую, нищую их жизнь, показать их такими, каковы они на самом деле, — вечно крадутся они, охваченные тревогой, по самым грязным тропам жизни, и куда бы ни взглянули, везде маячит перед ними большая чёрная страшная виселица, — мне казалось, что изобразить это — значит попытаться сделать то, что необходимо и что сослужит службу обществу. И я это исполнил в меру моих сил.
Чарльз Диккенс. Из Предисловия к роману «Оливер Твист»
У каждого писателя есть свой чертик в табакерке, но не каждый решается сделать его - антигероем. Как видим, Диккенс пишет, что "не токмо сюжета ради, а во благо общества" берется он за негативные персонажи. Но выводить на сцену антигероя, как главного персонажа, великий англичанин не стал. Если же вообще не выпустить «чертика» - сюжет станет пресным, как каша, что забыли посолить.
Где же найти табакерку, да еще с чертиком? Художник может вспомнить «Корабль дураков» Босха. Вот уж кто мастак по запуску антигероев в сей бренный мир.
А как точно персонаж выведен у Рубенса и Гойи, в роли зловещего Сатурна.
У писателя, как и у художника, образ Антигероя получается многоплановым, интересно проследить, к чему это ведет.
Антигерои любят совершать поступки
Кто из современников ответит: “Кто такой Эпитемей»? А ведь этот мифический герой подарил миру Надежду, после того как неуемная Пандора открыла крышку с бедами и несчастьями. Пандору ждало раскаяние в поступке, но стоило бы раскаяться и Эпитемею. По сути, именно на нем висит провокация Пандоры тайной сосуда. Но ему неведомы угрызения совести - он обнаружил Надежду, он живет надеждой.
Но всем интересна Пандора. Cегодня Пандора популярнее Эпитемея – перенесем ее существование из мифа в жизнь - стала бы телезвездой - в образе Собчак или Бузовой, а может обеих див одновременно. За смелость публично говорить брань и похваляться своими грехами нынче хорошо платят. А вот творцы надежды уходят в тень.
В некотором смысле Анна Каренина - это толстовская Пандора. Бросилась с Вронским во все тяжкие. Ее жизнь нам куда интереснее, чем Левина, Каренина и других.
Антигероев тянет на преступления, а читателя тянет к антигерою
Шекспировский Макбет соткан из негативных качеств, чрезмерно жесток, предает друзей - но мы желаем ему победы над Макдуфом.
Отелло упоминают чаще Дездемоны — судьба душителя куда привлекательнее судьбы жертвы.
Евгения Онегина вспоминают в контексте с Татьяной Лариной чаще, чем в контексте с Ленским. Честно говоря, многим хотелось бы поженить его на Татьяне. Ну и что, что она замужем - разведется!
А Раскольников ? Ну зачем сознался? - размышлял я школьником.
Антигерои спорят с судьбой
Зло притягательно - оно окутано мистической тайной. И Германн в «Пиковой даме» должен обязательно выиграть, хотя грешит, грешит, и мертвой хваткой цепляется за такие невидимые нити своей судьбы, которые рвутся при первом прикосновении - а дальше тюрьма или сумасшедший дом.
"...Почему ж не попробовать своего счастия?.. Представиться ей, подбиться в ее милость, – пожалуй, сделаться ее любовником, – но на это все требуется время – а ей восемьдесят семь лет..."- строит свою стратегию Германн.
Антигерои имеют гедонистические наклонности
В «Заводном апельсине» антигерой – Алекс, кровожадный, ненасытный член банды. Его поведение объяснению не поддается. Можно сделать ссылку на общество, погрязшее во грехе, но так мы придем к избитому сюжету восстания героя против общества. Берджесс ищет ему какую-нибудь привлекательность - он награждает Алекса гедонизмом. Здесь сразу высвечиваются детали сложного, тикающего, как швейцарские часы, душевного устройства Алекса. Он - ценитель классической музыки, он еще на чем-то зависает. И вот, в конце книги Алекс отказывается от насилия, потому что утратил былое удовольствие. Пред наши очи предстает жестокий социопат, с любовью к классике и семье. Чертики , что были со мной, запрыгали от счастья - корабль такого сюжета избавлен от дрейфа к скучному банальному финалу.
Антигерои несут на себе "всю мерзость, какую можно собрать"
В гоголевском «Ревизоре» антигерой - Хлестаков, чудит и изворачивается, а читатель невольно оберегает его маску - не дай Бог кто-то ее сдернет.
А что Гоголь говорит о Чичикове?
«Жизнь при начале взглянула на него как-то кисло- неприютно, сквозь какое-то мутное, занесённое снегом окошко…».
Гоголь преднамеренно не берет в герои «добродетельного человека», сразу оговаривает, что его герой — подлец, а потому он собирает в Чичикове всю мерзость, какую можно собрать. И Плюшкину в этом качестве автор никак не уступает. Но с каким наслаждением описаны похождения Чичикова, и как мы желаем успеха русскому Одиссею в совершении его сделок.
За антигероями прячется альтер-эго писателя
Гончаров борется с прокрастинацией, и создает антигероя Обломова, который в свою очередь доказывает автору, что в этом тоже может быть смысл жизни. Толстой делает все, чтобы осудить Анну Каренину. Это можно увидеть в контексте записи в дневнике С.А. Толстой, сделанной 3 марта 1877: «Чтобы произведение было хорошо, надо любить в нем главную, основную мысль. Так, в «Анне Карениной» я любил мысль семейную…»
Антигерой выводит автора на новые просторы мысли
История антигероя бодрит и ведет к новым и новым краям человеческой фантазии. Алекс в «Заводном апельсине» убедительно это демонстрирует. Для писателя линия сюжета, посвященная антигерою – это всегда простор для творчества и нестандартные ходы. Возможно, Кизи, Паланика, Берджеса, Керуака мы узнали благодаря их антигероям?
Дописываю свои заметки, и ей-богу, жаль расставаться с антигероем.
Зло таинственно, притягательно, несет в себе многие свойства…
Эту деталь подметил Врубель в лермонтовском "Демоне" :
"Демон — дух не столько злобный, сколько страдающий и скорбный, при всем этом дух властный, величавый".