Подписывайтесь на наш канал "История кино", перепосты в соцсетях тоже приветствуются!
На мой взгляд, "Поезд-беглец" выглядит вполне американским фильмом, где ностальгия по России прорывается, пожалуй, лишь в суровых пейзажах Аляски, напоминающих сибирские просторы.
Картина, начавшись как натуралистическая зарисовка тюремного быта, очень скоро переходит на рельсы "фильма-катастрофы", где обаятельные интеллектуалы, вооруженные сверхсовременной компьютерной техникой, не в силах остановить стремительно несущийся неуправляемый состав с беглецами - мрачным рецидивистом и молоденьким парнишкой-"салагой", отбывавшим свой первый срок.
Подобные вещи американцы за последние десятилетия научились снимать лихо и с технической точки зрения безукоризненно.
Давно ушли в прошлое рирпроекции. Комбинированные съемки сведены к разумному минимуму и выполнены филигранно. В основном все снимается "без дураков", живьем, безотказно заставляя зрителей замирать от страха и переживать за судьбу героев, то и дело балансирующих на грани жизни и смерти.
Успешно справившись с такого рода профессиональными проблемами, Андрей Кончаловский стремился к органичному сочетанию зрелищных эпизодов со сценами психологического плана, свойственными больше европейскому кино.
Как иронично заметил французский критик Жан Руа, "поезд этой истории не избежал ударов, но выдающийся кинематографист пробивается под маской служащего фирмы "Кэнон".
Быть может, подобно тому, как сквозь волчий оскал осатаневшего и мрачного героя Джона Войта пробивается человек, способный на самопожертвование ради жизни других...
Так что в "Поезде-беглеце" Кончаловский доказал, что умеет снимать остросюжетное кино...
Александр Федоров, 1987
P.S. Подробно о творчестве зарубежных кинозвезд и режиссеров можно прочесть в моей монографии: "Западный экран:авторы и звезды (записки из прошлого века)" (книга вышла уже несколькими изданиями, начиная с 2011 года), которая есть в сети (а pdf) в свободном доступе...