Подписывайтесь на наш канал "История кино", перепосты в соцсетях тоже приветствуются!
В 1980-х на экраны вышла целая серия фильмов о том, как "трудно быть молодым". При этом, к сожалению, взамен прежних утомительно сусальных штампов возникли новые - "перестроечные".
Молодые герои этих лент шокировали окружающих вызывающими манерами, "прикидом", лексикой и косметикой. Они не прочь были "раздавить бутылочку", "уколоться", "оттянуться" на дискотеке, умело "снять" на часик-другой "девочек", "вмазать" кому-нибудь в ухо, или (более крутой вариант) всадить в живот "перо", а то и "завалить пушкой"...
Герои эти жили в убогих квартирках на краю городов, почти всегда рядом с заводской трубой или железной дорогой. У них не были сильно пьющие отцы и замученные бытом матери. По вечерам парнишки собирались в группы "металлистов", "люберов", "рокеров", "панков" или "вагонки". их духовные интересы были близки к нулю и заменены сексом. Они во всем давно уже разочаровались. И, по мысли, киноавторов, являлись типичными "жертвами застоя" и равнодушия окружающих.
Я бы мог, наверное, назвать еще с десяток примет "молодежной чернухи" тех лет. Хорошо, что авторы подобных картин обратились к острым социальным и моральным язвам. Жаль только, что зачастую делалось это на уровне торопливого газетного очерка.
Во всяком случае, мне показалось, что Валерию Рыбареву (автору сильного фильма "Свидетель") в драме "Меня зовут Арлекино" подобных штампов избежать не удалось.
Разумеется, можно понять режиссера, который во имя достоверности пригласил на главные роли молодых исполнителей, отобранных по "типажному" принципу.
Нельзя не разделить его тревогу за судьбу молодежи.
Правда, остается открытым вопрос: стоило ли выстраивать сюжет фильма столь прямолинейно?
К несчастью, сценарные просчеты Юрия Щекочихина, аморфность характеров многих персонажей приводят к тому, что иные исполнители не понимают сути своих героев.
К примеру, Светлана Копылова мечется в трактовке своей героини между подчеркиванием "пэтэушных" замашек и приобщением к "хай лайф" интеллигентной студентки.
Что же касается ударного финального эпизода с изнасилованием, то его сходство с кульминацией Из "Рокко..." Л. Висконти, увы, не на пользу "Арлекино...". Валерий Рыбарев решает эту сцену удивительно бесстрастно и холодно.
Иллюстративность, пусть даже во имя самых высоких целей, никогда не приносила успеха в искусстве. Опора на броский, эпатажный штамп - тем паче...
Александр Федоров, 1990
Полные тексты моих книг о кино (бесплатное скачивание pdf, без регистрации и пароля) на сайте Гильдии киноведов и кинокритиков России - «Кинопресса» http://kinopressa.ru/library:
Западный мир на советском и российском экранах (1946-2016)
Отражения: Запад о России / Россия о Западе. Кинообразы стран и людей
Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2015).
Эволюция образа Белого движения в отечественном и зарубежном игровом кинематографе звукового периода.
Западный экран: авторы и звезды (записки из прошлого века)"
Школа и вуз в зеркале кинематографа западных стран
Школа и вуз в зеркале советского и российского кинематографа
Школа и вуз в зеркале западного и отечественного кинематографа
Отечественный игровой кинематограф в зеркале советской кинокритики
Советский кинематограф в зеркале журнала «Искусство кино» (на примере номеров юбилейного 1967 года) Западный кинематограф в зеркале советской кинокритики (на примере тематических сборников «Мифы и реальность»: 1966-1989)
Кинокритика в России: творческие портреты
Отечественный игровой кинематограф в зеркале советской кинокритики
Польский кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики