На днях сдала проект новой книги. Два месяца кропотливой работы, и вот результат: книга отправилась в типографию, чтобы выйти оттуда свежим, пахнущим типографской краской, готовым изданием. Автор, переживший войны с издателями и в некоторых моментах со мной, дизайнером (сколько боли принесла нам обложка!), делится радостью со своими друзьями и клиентами. Все довольны.
Но догадываются ли читатели о том, сколько действительно вложено труда в ту книгу, которую они держат в своих руках (имея в виду стоящие издания, а не ширпотреб)? Если открыть последнюю страницу книги (в которой содержатся выходные данные), то перед нами предстает список имен редактора литературного, редактора технического, верстальщика, корректора, дизайнера, иллюстратора, иногда арт-директора или переводчика… Издательствам легче. У них каждый занят своим делом.
А каково быть дизайнером в свободном плавании? Который получает рукопись в Word и делает из нее то, что можно отдать на печать в типографию. Который в одном лице и художник, и верстальщик, и технический корректор (и это еще далеко не все).
Сразу скажу: сложно. Но интересно. Эта работа, в которой нет посредников, только дизайнер и автор. И это – возможность сделать цельное издание, где абсолютно все согласовано между собой.
С чего же именно начинается работа над изданием?
Книга, о которой пойдет речь, должна была быть издана еще в 2016 году. По крайней мере, такие планы озвучила мне одна моя знакомая заказчица, которая порекомендовала меня еще одному своему знакомому. Но так как эти люди – не писатели, а, в первую очередь, профессионалы в разных сферах бизнеса, не было ничего удивительного в том, что в 2016 году мне обещанный знакомый так и не написал (ну, или не позвонил).
И 2019 год начался именно с такого сюрприза. Выяснилось, что книга долго дописывалась, подгонялась и т.д. Поэтому нет ничего удивительного в том, что работа над изданием начинается с телефонного звонка или встречи, где дизайнер знакомится с потенциальным заказчиком и пытается понять, чего тот от него хочет, а автор приценивается к дизайнеру и думает, будет ли стоить работа тех денег, что он просит? Потому что вопрос о цене всегда стоит на первом месте.
Справка: так получилось по жизни, что моя профессиональная карьера началась с дизайна в бизнес-среде (поквартальный дизайнерский ежегодник с рисунками и цитатами). Так она там и продолжается. И стоит отметить, что ни один из моих клиентов ни разу не обманул меня в плане оплаты. Более того, они слишком хорошо знают цену деньгам и понимают, что такое сроки. Принимают все как есть и никогда не торгуются. Но при этом абсолютно безжалостны к себе, готовы пахать 24 часа в сутки, 7 дней в неделю и т.д., и потому ждут этого от других. А также слишком хорошо понимают и знают, чего они хотят, что облегчает задачу (это же прекрасно, когда заказчик знает, чего он хочет!), но в то же время и усложняет ее (нужно применить все свое дипломатическое искусство, чтобы убедить заказчика в том, что данная идея не совсем вяжется с обликом книги в целом).
Но вот вроде обо всем договорились, и автор с некоторым волнением присылает вам текст книги в формате Word (особенно если это его первое издание). Нет, не для легкого чтения. А для того, чтобы перейти к первому рабочему этапу проекта: эскиз издания и создание сетки (я всегда пользуюсь модульной, но об этом будет отдельная статья). Потому что здесь учитывается все: система заголовков (раздел, глава, подзаголовок, пункт и т.д.), система списков (если они есть в книге), стиль инфографики и/или иллюстраций и прочее, и прочее.
Но подробнее о работе над сеткой в этой истории рассказано в следующей статье.
Если Вам было интересно, подписывайтесь на канал. Также приветствуются лайки и репосты через социальные сети.
Появились вопросы, предложения или замечания? Пишите их в комментариях!