Подписывайтесь на наш канал "История кино", перепосты в соцсетях тоже приветствуются!
В этой короткометражной работе Никиты Михалкова чувствуется влияние европейского кинематографа конца 1960-х. В частности заметна перекличка с картинами Клода Лелуша. Впрочем, тому есть причина - действие фильма "И эти губы, и глаза зеленые..." происходит на Западе.
Замечательные актеры - Лев Дуров ("Вся королевская рать", "Прощание"), Маргарита Терехова ("Зеркало") и Александр Пороховщиков ("Свой среди чужих...", "Избранные") органично чувствуют себя в причудливой атмосфере фильма, где цветные кадры сменяют однотонные, а фотографии обладают каким-то магнетическим, таинственно- тревожным притяжением.
При этом Лев Дуров играет в картине неудачника. Человека, пытающегося схватиться за любую, саму. тоненькую соломинку удачи. Доброго, наивного, обманутого, обманывающего и обманувшегося...
Проблемы любовного треугольника интересуют авторов не сами по себе, а в контексте темы отчуждения людей в современном мире.
Камерность сюжета, ограниченность места действия (не здесь ли корни фильма- диалога "Без свидетелей"?) позволяют актерам с одной стороны в большей мере довериться пластике движений, нюансам интонации, оттенкам мимики. А с другой - требуют максимальной погруженности в образ, не терпят даже мимолетной фальши.
Александр Федоров, 1987
"Идентификация желаний"
Антониони. Тавиани. Венедерс... Картина явно рассчитана на знатоков кинематографа с замедленным развитием сюжета, психологическими паузами и т.д.
Цитаты из классических картин знаменитых мастеров погружены в "Идентификации желаний" в привычную для первой половины 1990-х атмосферу "чернухи", обшарпанных стен, дегенеративных физиономий...
Трое парней, узнав, что мать их приятеля ночами подрабатывает в борделе, решают посетить ее "сеансы". Эта история показана с достаточной дозой натурализма.
Характеры героев, хотя и не разработаны убедительно , проявляют авторскую мысль о необходимости нравственных табу, за гранью которых уже не остается ничего человеческого.
Одно плохо - нет в этом фильме, что называется искры божьей. Все кажется где-то виденным, слышанным, пройденным. Вместо постмодернистской стилизации - унылое собрание штампов...
Александр Федоров, 1992
Полные тексты моих книг о кино (бесплатное скачивание pdf, без регистрации и пароля) на сайте Гильдии киноведов и кинокритиков России - «Кинопресса» http://kinopressa.ru/library:
Западный мир на советском и российском экранах (1946-2016)
Отражения: Запад о России / Россия о Западе. Кинообразы стран и людей
Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2015).
Эволюция образа Белого движения в отечественном и зарубежном игровом кинематографе звукового периода.
Западный экран: авторы и звезды (записки из прошлого века)"
Школа и вуз в зеркале кинематографа западных стран
Школа и вуз в зеркале советского и российского кинематографа
Школа и вуз в зеркале западного и отечественного кинематографа
Отечественный игровой кинематограф в зеркале советской кинокритики
Советский кинематограф в зеркале журнала «Искусство кино» (на примере номеров юбилейного 1967 года) Западный кинематограф в зеркале советской кинокритики (на примере тематических сборников «Мифы и реальность»: 1966-1989)
Кинокритика в России: творческие портреты
Отечественный игровой кинематограф в зеркале советской кинокритики
Польский кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики